此幅《戲水遊魚圖》是一副佚名畫。
或者說是一副神采如生的絕品佚名遊魚畫。
佚名就是無名的意思，佚名畫不是說沒有畫名，而是指沒有畫家本人的署名與落款。
用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。
在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫占了很大比重。
尤其是元代以及南宋，北宋時期的作品，佚名不落款的居多，一些流傳數百上千年的字畫直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。
原因很簡單，因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，也就是不寫自己名字。
即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。
藏起來落款很難找到，邊邊角角的落款在曆次裝裱時又容易被裝裱匠人無意割掉，很多就算本來有款的字畫時間長了也可能變成無款。
在書畫完成後落款鈐印，並題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的，確切的說是明代才流行的。
唐代與北宋落款的畫極為稀少。
南宋，元代的也不是很多。
到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，必須要落款。
還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。
在古代，魚即為餘，年年有魚就是年年有餘，這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。
明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍《芥子園畫譜》中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅。
上麵這樣講
“畫魚須活潑，得其遊泳象，見影如欲驚，覓食意閒放。
“浮沉水藻間，清流姿蕩漾，悠然羨其樂，與人同意況。”
這些詞彙簡直是為此畫而生。
“好畫，絕對的好畫！”
收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來，他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉於其中。
實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到，但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副遊魚圖也不足為奇。
若是心緒完全被這一點影響，那鑒定字畫也就無從談起。
“陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？”裴玉琴輕聲問了一句。
“果然問了，看來真的是懂畫！”陳老沒有回答，裴玉琴旁邊的沈愈卻是笑了笑。
對於裴玉琴怎麼鑒定這幅《戲水遊魚圖》沈愈很感興趣，因為古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑒定此畫真的很有難度。
沈愈看了這麼長時間也沒有看出這是哪位名家的作品，甚至連哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。
一般來說能流傳到現在的佚名畫，要麼是家中珍藏，要麼是畫工不入眼，但凡有價值的佚名畫很多都被古代沒良心的古董商作偽出售了。
因為字畫沒有題款那價格就要大打折扣，古往今來大部分人買畫就看中個名氣。
普通人如此，豪商如此，大收藏家如此，帝王名臣也是如此。
項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列，宋徽宗的《歲安圖軸》被他排在了千字文第一位，也就是天字位。
你說宋徽宗的畫功能比得過韓滉還是韓乾？比得過李公麟還是米芾？比得過趙孟頫或者黃公望？