除此之外還有郭熙，李唐等著名大畫家的作品都有隱款。
將遊魚圖在玻璃櫃上緩緩展開，沈愈決定也細細找一找。
反正今天有大把的時間，就算找不出隱款，但凡能考據出某個鈐印來，此畫那也是價值大漲。
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畫中，桃樹，花開正豔。
寒潭，霧氣蒸騰。
花瓣，沉沉浮浮。
水草，隨波搖曳。
魚兒，栩栩如生。
畫中滿水，水中有魚，魚水相融，生機盎然。
“好畫，無上神品！”沈愈感覺任何字畫收藏家初看到此畫都會如此誇讚。
因光線明亮而出現景物變化的古畫，沈愈確實第一次看到，再次用強光手電照射，隱藏的畫名與魚兒自動現出，將手電挪開，又全部消失，端的是奇妙無比。
古畫上的魚說起來很有意思，它不是人們熟知的鯉魚，鰱魚，也不是鯽魚，草魚。
而是一種叫作“鰷魚”的魚兒，差不多所有古畫上都是這種魚，要不是專門研究古畫的人根本不知道這一點。
鰷魚群居，體形修長，行動迅速，成年鰷魚的體長約為小鯉魚般大小。
魚眼位於頭的前部，魚背淡青灰色，體側及腹部則為銀白色。
這種魚兒是淡水魚，主要生活在河流湖泊中，春秋兩季節在沿岸水麵遊泳，冬天則在深水覓食，食物主要為藻類，水草等。
至於這種魚為什麼會被古代所有畫魚名家所鐘愛，成為遊魚畫的專屬用魚，沈愈其實也搞不明白。
如果非要找一個理由，可能與《莊子》外篇有關。
據傳，莊子與惠子遊於濠梁之上。
莊子曰“鰷魚出遊從容，是魚之樂也。”
惠子曰“子非魚，安知魚之樂？”
莊子曰“子非我，安知我不知魚之樂？”
惠子曰“我非子，固不知子矣；子固非魚也，子之不知魚之樂，全矣！”
古人崇古可能與此有關吧。
普通放大鏡沈愈都沒用，直接拿出了手持高倍放大鏡，這種鏡子可以將物體放大到三百倍，在這種情況下任何可能存在的隱款都會顯露無疑。
當然沈愈也不會真傻到要放大到三百倍再去觀畫，那樣隻能看畫上的汙垢了。
用它主要是因為這種高科技的放大鏡比普通放大鏡更清晰，放大個二十倍足矣。
上上下下，左左右右細細看了數遍，沈愈感覺腰都酸了，卻是沒有任何的發現。
沈愈倒是沒有什麼失望，這東西怎麼說呢，既然陳家請了無數鑒定師與掌眼師父看畫，那肯定有人無數次看過這幅畫。
假設此畫有隱款，也肯定不會被輕易找到，若是容易找那也輪不到沈愈得到這幅遊魚圖。
肚子餓了，沈愈懶得下樓買早點，燒水衝了一盒泡麵，邊吃邊踱步，同時慢慢想著祖父曾經說過的一些古畫鑒定秘訣。
傳說古人看畫有三不。
第一從不飯後看畫，因為吃飯時誰也不敢保證自己的手不會沾染上某些油漬湯汁，一摸全到畫上了。
第二不在醉酒時看畫，有醉酒時畫畫的，但沒有醉酒時看畫的，就怕失心瘋把畫給撕了，或是吐在畫上，所以有的收藏家會交代下人，自己醉酒要看畫時一定不要將畫拿出來。
第三，不在油燈下看畫，古代沒有電燈，隻有油燈或蠟燭，萬一不小心碰到油燈彆說把畫燃了，就是燈油濺到畫上，對於愛畫之人都是不可饒恕的錯。
就連乾隆皇帝也是如此，據說他從不在晚上看畫，隻在下午閒暇時在三希堂觀畫。
“既然畫會隨光線變化，那若是在沒有燈火的地方看呢？
“比如黑暗中？
“要知道古人是不會在晚上看畫的，就是現代人也不會在漆黑一片中看，因為你什麼也看不到。
“這說不定就是鑒定此畫的燈下黑！”
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