每一段單口活中，人物都不止一個。
即便真的隻有一個人物，那還是得有至少三個聲音。
除了人物之外，不是有一個旁白麼？
除了旁白之外，總會有些物件出現的擬聲詞吧？
每個人物出現，你都得有對應的表演方式。
不管你是語氣輕重，語速快慢，大舌頭，或是大喘氣。
實在不行，哪怕你加上身段、動作都成。
反正，你得將他們區彆開來。
讓每個人物，都有屬於自己的標簽特點。
這就是單口活中最考驗能耐的地方。
劉大師之所以能夠得到一個“單口大王”的美譽，就是因為他人物區分得好。
台下的觀眾，哪怕就是半道走神回來的，聽一耳朵也能直接弄得明白，此時此刻，是誰在說話。
這樣表演，觀眾們才聽得順暢，才舒服。
而劉大師，為什麼能做到這程度？
因為他懂得多。
什麼獨角戲、評話、電影、戲劇等等，好多藝術裡頭的表演方式，都被他拿來使活。
要不怎麼說，好的相聲演員，肚子裡是雜貨鋪呢？
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細節拿捏得太到位了，每個人物在他嘴裡都是活靈活現的。
他一個人，直接支棱起了一部戲。
所以有人說，聽他的相聲，有聽戲、看電影的感覺。
這就是手藝成熟，是大能耐！
有些老藝人呢，沒這些本事，但他們生活經驗足。
三教九流，形形色色的人物都打過交道，也能學上那麼幾分。
有了豐富的生活閱曆墊底，他們就能靠模仿這些人來使單口活。
這就是為什麼單口活，總得老藝人才能使出彩來。
台上的表演在繼續，不時來到了“破廟裡，朱元璋蘇醒正餓得難受”的橋段。
但聽唐雲風道
“哎喲~~倆要飯的一瞧，哎！你瞧，他活過來了，過來吧，給弄了口水。他這兒呢，活過來是活過來了，可是半昏迷，似明白似不明白，還以為自己呀在武科場裡邊兒，跟常遇春、胡大海在這兒打仗呢。迷迷糊糊的喊常遇春‘哎呀，常賢弟呀！’喊常遇春。這要飯的一激靈‘喲！他知道我叫常先弟！’再瞧朱元璋‘來！’‘喲！’那個要飯的也愣啦，‘他知道我姓來！咱們這兒救了一神仙！’……”
這一段出現了三個人物，朱元璋，兩乞丐，外帶旁白，到少四種聲音。
本子裡的朱元璋，餓得半死不死，也是有病在身，腦子迷迷糊糊地。
巧了麼這不是？
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