他雖是此時著名畫家，但是社會地位和董其昌完全不能比，這年頭畫畫也是分檔次的，董其昌畫的是文人畫，代表的是士大夫階層的審美趣味，講求筆墨、神韻，卻不追求形似。
而曾鯨學的顯然是工筆一派，專門給人畫像為生，更像是一個畫工。
王文龍左右無事便起身，看曾鯨畫畫，隻見他攤開稿紙，便在紙上畫了一個坐在太師椅上的男子，一層層的用不同濃淡的筆墨罩染為這男子畫上了藍色的儒衫，曾鯨的畫畫功力非常強，所畫的人物身體非常有立體感。
但是王文龍見他畫了半天卻隻畫人物身體，留著個腦袋沒畫。
王文龍不禁好奇詢問：“這是何人的畫？為何不開臉？”
曾鯨基本要畫完了，抬頭笑著說道：“我這是趁著今無事，先為將來準備的畫底。”
他指著這人物的腦袋說：“若是有儒生要畫人像，到時我照著他的模樣填上頭麵即可。”
王文龍瞬間明白，合著曾鯨這畫還是部分定製的，他進一步詢問：“若是這人有官身又如何？”
曾鯨這時已經把畫畫完放下筆墨，正好給王文龍展示，他直接走到旁邊的花盆中拿出幾軸畫卷，打開之後王文龍就明白了。
隻見一幅幅畫卷有男有女，穿著各色衣服，從年輕到年老，從做官的到地主，全部隻空著一張臉沒畫而已。
曾鯨進一步介紹王文龍才明白：這時的畫家畫人像收費已經非常專業，畫一張開臉多少錢，旁邊要不要增添景物，多一隻鳥就多收二兩銀子，多一塊石頭或者一株花草，價錢一兩，如果錢給的夠，直接給他畫個金玉滿堂也不是問題。
有時候像曾鯨這樣的畫家畫的是遺像，那還要多加一筆銀子，而曾鯨的專業水平也非常高，會自動幫助客戶將人物的不好之處改掉，比如眉宇畫的軒昂一些，抹掉臉上的麻子等等。
“果然隔行如隔山，”王文龍笑著說道，“不想畫人像這一門中還有這許多門道。”
曾鯨哈哈笑道：“其中門道何止如此，這還隻是給人畫像，至於畫故事版畫、寺廟佛龕，又有其他規矩了，便如寺廟之中的壁畫，哪位施主捐的錢多，哪位檀越官大，什麼人該畫什麼角色那講究才叫多了。”
他搖搖頭自嘲道：“做個畫工幾十年，到底也就學了這點銅臭的本事。”
王文龍連忙奉承：“世人都說波臣兄作人物畫當世第一，今日一見，果然每個人物都畫的傳神。”
曾鯨的人物畫手法明顯受過西洋畫的影響，注重“墨骨”，說白了就是光影關係。
明代的人物畫水平還非常簡略，看過《三才圖會》裡頭千人一麵的皇帝嗎？那就是明代畫家的基本水平。哪怕有名如同唐伯虎，所畫的美人也看不出誰是誰。
而曾鯨的人物畫則明顯有了人物之分，每個人的長相都極其傳神，其作品不光在大明境內影響深遠，後來還傳到日本等國，清代以後的國畫人物多受其影響。
王文龍看了一眼曾鯨這幾天在莆田新畫的作品，雖然隻是打了草稿，但是已經可以看出是一位老婦人的模樣，隻等待層層罩染作品就能完成。
曾鯨介紹：“這位是興化府太守的高堂。”
王文龍點點頭，又看一陣，奇怪指著畫上人物詢問：“這人物的身子是略微斜坐的，為何臉卻如此之正？”
在王文龍看來，曾鯨的開臉和身體畫的都很好，但是人物的身體和腦袋卻明顯有些不協調，姿勢很怪。
(本章完)
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