ps：今天的第三更，算是補償之前的欠賬！
東人說話算數，不算今天的補更，還欠大家兩章，東人會儘快補齊！希望大家能給東人更多的支持，精彩的章節馬上就要來了！
劉東的北美之行絕對曲折而又精彩萬分！
第七百一十二章陸探微和西周夜光杯
……
等劉東小心打開這幅長4.6米，寬45厘米的手卷時，呈現在眼前的是氣質神情各不相同，但都具備形象清瘦、削肩細腰、寬衣博帶的外型特征的八個坐姿文士，而且畫麵行筆流利，線條綿密緊勁，人物形象生動，一看就知道是大家手筆。
圍繞著這幅畫的是密密麻麻的鈐印和提拔，劉東雖然沒細數，但相信不會下於三百！
更難得的是這幅畫的品相非常完整，雖然畫麵古舊，但是並沒有明顯的破損和汙跡，可見曆代主人都對它非常珍視！
等劉東把目光轉到左側的時候，《竹林七賢與榮啟期圖》九個隸書古字赫然在列！
榮啟期是春秋時代人，其思想與以嵇康為首的阮籍、山濤、王戎、向秀、劉伶、阮鹹等“竹林七賢”有相同之處，所以也被一起加以推崇。
根據考古界對江蘇南京及丹陽地區發現的墓葬鑲拚磚畫《竹林七賢與榮啟期圖》的考證，這幅磚畫的粉本很可能就來自陸探微！
陸探微，南朝劉宋時期畫家，在中國畫史上。他是正式以書法入畫的創始人。他把東漢張芝的草書體運用到繪畫上。可惜今已難再見到他的畫跡。唐張彥遠在《曆代名畫記》中載有他的畫達七十餘件。題材十分廣泛，從聖賢圖繪、佛像人物至飛禽走獸，無一不精。與東晉顧愷之並稱“顧陸”；連謝赫的《古畫品錄》中也對他推崇備至。
他是江南蘇州一帶最早的傑出畫家之一，與顧愷之、曹不興和張僧繇合稱為‘六朝四大家’，任何一幅他的真跡，其價值都不下於劉東手中的張僧繇《五行二十八宿真形圖》！
當然，無論是舍利元光的鑒定，還是這幅《竹林七賢與榮啟期圖》上的曆代提拔。無不表明這幅畫就是陸探微的傳世真跡！
就算有舍利元光的幫忙，劉東也深感自己何其幸運才能夠得到這幅國寶中的國寶！
不論以後劉東的書畫收藏再怎麼豐富，恐怕也很少有價值超越陸探微《竹林七賢與榮啟期圖》和張僧繇《五行二十八宿真形圖》，以及東晉王羲之《寒切帖》書法手卷的存在了！
不過這次劉東找到的第二幅古畫雖然在價值上不必陸探微《竹林七賢與榮啟期圖》，但真要論起來也是無價之寶。
張萱，唐代畫家，開元年間任過宮廷畫職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱，在畫史上通常與另一稍後於他的仕女畫家周昉相並提。
唐宋畫史著錄上記載張萱的作品計有數十幅，不少還一再被許多畫家摹寫，但出於張萱本人手筆的原作。今已無一遺存。曆史上留下兩件重要的摹本，即傳說是宋徽宗臨摹的《虢國夫人遊春圖》卷和《搗練圖》卷。
不過前者藏在遼寧博物館。後者藏於美國大都會博物館，平常難得一見！
現在劉東手中這幅長1.8米，寬40厘米的古畫便是張宣的真跡《明皇納涼圖》！
圖畫中一身帝王裝束的人物自然是一代名人唐明皇李隆基！
把兩幅任意一幅都可以作為博物館鎮館之寶的名畫收起來後，劉東看向了最後一個盒子！
盒子不大，長不超過20厘米，寬高都在15厘米左右，盒子上掛著銀鎖，不過這擋不住劉東。
等他打開盒子後，裡麵是厚厚的黃色綢布墊層。
但除去黃綢布後，是一個晶瑩剔透的白色玉杯。
玉杯的材質是上好的羊脂白玉，紋飾上部刻有蕉葉饕餮紋，口、腰、尾部刻有夔紋，不過玉杯並不是三足，而是立在一個姿態優美的飛鳳上。
兩者結合在一起，就是殷商與西周時常見的飲酒器皿鳳尊。
隻不過跟青銅鳳尊不同的是，它並不是古樸的青銅料，而是羊脂白玉。
另外在這件白玉鳳尊的內部還銘刻著微雕篆字，字不多，100來個，不過上麵卻記敘了一個還算著名的曆史故事，最起碼在玉雕一行內是人儘皆知。
據東方朔的《海內十洲記》中的《鳳麟洲》記載：“周穆王時，西胡獻昆吾割玉刀及夜光常滿杯。刀長一尺，杯受三升。刀切玉如切泥，杯是白玉之精，光明夜照。”
這幾乎是中國曆史上最早關於夜光杯的介紹。