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當康劍飛帶著劇組返回香港的時候，第20屆台灣金馬獎頒獎禮已經圓滿結束。
因為是金馬獎的20歲生日，所以今年的金馬獎頒獎禮格外隆重，一切都在模仿奧斯卡頒獎禮，甚至還破天荒地舉行了金馬獎晚宴。
不過這一切都跟夢工廠沒什麼關係，因為台灣新聞局的故意為難，夢工廠這次根本沒有送選影片。
“老板，虞戡平來了。”陳淑麗走進錄音室，在康劍飛身邊小聲說道。
康劍飛對正在製作配樂的盧冠廷和黎小田道：“兩位繼續忙，我有事出去一下。”
盧冠廷和黎小田，此時都是風行唱片的人，這次由他們負責《致命快遞》的配樂。
在此就不得不說，嘉禾近幾年雖然電影票房穩壓邵氏，但各方麵的人才儲備卻差了很多。嘉禾不僅沒有自己拿得出手的女明星，甚至連一些幕後人才都沒有，比如程龍的《a計劃》，就是外請黎小田來幫忙配樂。
康劍飛離開錄音室，來到他在風行唱片公司的辦公室，等候在那裡的虞戡平立即站起來，說道：“老板，昨天我約到新聞局的陳副局長吃飯，他終於向我透了口風。”
“哦，他怎麼說？”康劍飛揮揮手讓陳淑麗出去。
虞戡平說道：“陳副局說，這次禁止夢工廠送選金馬獎，主要是中央社香港分社在搞鬼。”
康劍飛奇怪地問道：“我拍的是電影，關中央社什麼事？”
虞戡平解釋說：“中央社香港分社負責在香港收集新聞信息，台灣這邊很多關於大陸的消息。都是中央社香港分社在搜集。這次台灣方麵對夢工廠的不滿，就是因為中央社分析認為你是左派電影分子，要不是二公子罩著竹聯幫，夢工廠的片子早被新聞局給禁掉了。”
康劍飛問道：“中央社為什麼認為我是左派電影分子？”
“有幾個原因，一是你曾經去大陸拍過《太極張三豐》。二是收留許鞍華這個左派電影人，三是鳳凰台幫大陸說好話，四是風行唱片與大陸的中國唱片總公司合作出唱片，五是風行唱片的旗下歌手參加大陸春晚，”虞戡平有些無奈地笑道，“後麵林林總總的還有許多原因，反正你已經被打上了左派電影人和親大陸分子的標簽。”
康劍飛嗬嗬笑道：“既然那個陳副局敢跟你吃飯，就說明一切都還有補救。”
虞戡平點頭道：“是的，這幾個月我特地的了解了一下。香港左右派電影人對立最嚴重的時候，是50年代中前期。那個時候隻要沾上左字，就鐵定會被台灣新聞局給禁掉。不過隨著右派的永華、新華被邵氏和電懋取代，左右派電影人之間的關係已經緩和了很多。”
“怎麼個緩和法？”康劍飛問道，他確實對這方麵知之甚少。
虞戡平解釋道：“當時的邵氏和電懋是右派公司的代表，長城、鳳凰、新聯是左派公司的代表。但邵氏曾經每年花12萬港幣購買長城製作的10部影片。電懋也經常購買鳳凰的片子。這些左派公司製作的電影，經由邵氏和電懋明目張膽地在東南亞發行，甚至是登陸台灣市場公開上映。”
“這也行？”康劍飛聽來簡直匪夷所思，他問道，“那怎麼邵氏當初隻在左派戲院上映《七十二家房客》就被台當局給禁映？”
虞戡平笑道：“有兩個原因，一是《七十二家房客》最初就是左派電影，邵氏的版本屬於翻拍；第二個才是最主要的原因，那就是邵氏的《七十二家房客》上映後太過轟動，台灣方麵想要睜一隻眼閉一隻眼都不行。”
康劍飛這下算是搞懂了，他說道：“也就是說。台灣新聞真正在乎的不是什麼左右派電影，而是能不能顧全自己的麵子？”
“的確如此，”虞戡平點點頭，又補充道，“另外據我所知，今年就有兩部銀都機構投資的電影在台灣順利上映。”
“聽起來真滑稽。”康劍飛忍不住感歎道。
銀都機構可是香港所有的左派電影公司、片場、院線合並而成的，這個左派電影大本營投資的電影，居然能順利地在台灣上映，簡直讓人無法置信。
不過經虞戡平一解釋，康劍飛很快就明白了。
原來自銀都機構成立以後，便開始仿照嘉禾的模式進行改革。銀都機構有錢、有人、有設備、有渠道，一方麵自己拍攝，一方麵與內地合拍，另一方麵則組建衛星公司。
銀都機構如今已有了兩家衛星公司，都是扶持一些新銳電影導演或者名導演創辦的，比如李翰祥的新昆侖電影公司的幕後金主就是銀都機構。
而且這些衛星公司名義上與銀都機構並無關係，隻是利用銀都機構的資源拍攝電影和放映而已，這樣就繞開了自由總會的乾預，並且也給了台灣新聞局台階下。
事實上，在台灣成功上映的那兩部電影，與《火燒圓明園》一樣，都是銀都機構投資，並且首次放映是在香港銀都戲院。隻不過《火燒圓明園》名氣和票房都太大，大到台當局沒法裝看不見，所以被當成典型給“槍斃”了。
康劍飛敲著桌麵說道：“你這麼一說，我總算明白台灣新聞局是什麼意思了。他們是要我悄悄地在台灣賺票房，但決不允許夢工廠的電影拿金馬獎，因為金馬獎是台灣電影行業的門麵，也是新聞局最後的底線。這也是蔣二公子一直不肯明說的原因，因為這種事情沒辦法明說，隻能靠我們自己去揣摩體會。”
虞戡平點頭說道：“看來確實如此。”
“新聞局那邊，你替我捐500萬吧。”康劍飛說道。
虞戡平問道：“新台幣？”