純文字在線閱讀本站域名fonor=redbbfont手機同步閱讀請訪問
漢城龍山區，林權澤家中。
“林先生，你彆再猶豫了，擔任夢工廠韓國公司的藝術總監和首席導演，對你來說有百利而無一害。我們需要的僅僅是你在韓國電影界的名氣和地位，並不會耽誤你的時間。並且我們承諾，夢工廠將會毫無保留地，對你的電影創作進行資金上的支持，這可是韓國的電影公司不可能做到的。”一個30歲出頭的青年，正苦口婆心地勸說著林權澤。
這個青年叫做李藝勳，韓籍華人一枚，5年前加入夢工廠，職責是協助發行部門聯絡協調韓國市場的發行及宣傳事宜。
五年轉眼而過，李藝勳已經成為東方娛樂發行公司的韓國地區負責人，這次被康劍飛派到韓國來組建分公司。
韓國允許境外資金在韓拍片也才一年的時間，不過韓國的電影創作環境太爛，暫時還沒有人願意在韓國開電影公司。倒是國際電影發行商來了不少，使勁地往剛剛擴大電影限額的韓國市場賣片，把本就糟糕的韓國本地電影公司和發行商擠得難以生存。
康劍飛之所以決定在韓國開電影公司，最主要的原因，就是韓國馬上要取消電影劇本提前審查製度，這極大的放寬了電影創作的類型範圍。雖然還剩下惡心的電影剪閱製度，不過隻要彆故意跟韓國政府對著乾，剪閱製度最多讓韓國文檢部門給剪上兩刀。
更何況，康劍飛雖然不怎麼了解好萊塢的發展，但對韓國電影的發展卻知曉一二。
從新的一年開始，也就是馬上即將來臨的1988年，韓國電影的創作和市場都快速繁榮。僅僅幾年的時候，韓國的電影公司數量直接增長了十倍。從幾十家躍升為700多家。
雖說韓國電影真正要等到90年代末才能興起，但那說的是韓國本土電影，康劍飛要做的可不是韓國本土電影。
怎麼說呢，如今的韓國人可沒叫囂著文化輸出。反而對他們自己的電影、文學和音樂等藝術極度自卑。韓國人隻有在看港台片和歐美電影時。才會走進電影院，韓國本土的電影他們覺得不值得掏錢觀看。這種情況持續到90年代末才得以改變。
1999年，韓國導演薑帝圭的《生死諜變》，乾掉了神片《泰坦尼克號》，成為韓國當年的票房冠軍。韓國人的自豪感似乎一下子就被喚醒。他們從此以後才開始走進電影院支持本國的電影。
康劍飛現在要做的，就是在韓國開一間娛樂公司：東方娛樂韓國）集團公司。這家娛樂公司暫時隻有兩個功能，一是負責往韓國發行東方集團旗下公司的作品，包括電影、電視劇、唱片、小說、漫畫和動畫；二是以一兩個香港明星為底子，利用韓國低廉的電影資源，拍攝港韓合製電影。
漢城此時的物價已經開始虛高了，但韓國藝人包括導演、歌手、演員）的酬勞卻低得可憐。康劍飛打著港片港星的名頭。請韓國人拍攝韓國電影，既能讓崇洋媚外的韓國觀眾走進電影院，影片中熟悉的麵孔和場景又能讓他們感到親切。如果這些影片有一兩次在海外市場熱賣，那麼還能滿足一下韓國人的虛榮心。
如此一來。韓國分公司的名頭就算是打響了，而接下來就是往電視和唱片領域發展。
康劍飛想要做的，就是到2000年的時候，至少控製韓國三分之一的娛樂市場。
以韓國人那所謂“愛國”的尿性，定然是要抵製這樣的外資公司的，所以這間公司一定要在某種程度的本土化。
首先就是讓李藝勳這個韓籍華人當公司代表，然後再請韓國教父級導演林權澤擔任公司藝術總監，再拍幾部讓韓國人民自豪的電影，發生災難時再高調地捐捐款，這足以讓韓國的普通民眾接納。
當然，搞定了民眾還得搞定官府，這個方麵就得通過“錢色”來打通關係，等公司發展壯大以後，再賣點股權給韓國本土的大家族，上下勾結在一起根本沒人敢動。
如果按照康劍飛的劇本演下去，到2000年以後，他就是韓國娛樂圈真正的掌控者。
聽到李藝勳提出的要求和給予的條件，林權澤真的是猶豫不定，答應李藝勳的條件，就意味著他必須要離開現在的公司，轉而加入東方娛樂韓國）集團公司。
林權澤如今在韓國電影界的地位，就如同90年代張老謀在中國大陸的地位，這位先生幾個月前剛剛去歐洲跑了一趟，把女主角薑受延送上了威尼斯影後的寶座。
要知道現在就連香港女演員都還沒當過威尼斯影後，林權澤的這一壯舉使他在韓國電影圈的名聲如日中天。
可惜，國際影後薑受延雖然回韓國後受到極大關注，但那部獲獎電影《種女》卻無人問津，上映之後隻有4萬多人的觀影人次。
“我不會創作香港電影那種商業影片，我拍的都是帶著自己思想的東西，你們能夠保證不乾燒我的創作思路嗎？”林權澤問道。
“當然可以，我們不但不乾擾你的電影創作，而且會儘可能地給予你資金上的支持。”李藝勳微笑著說道。