家中有了幾位嬌妻，康劍飛也沒什麼心思往外跑了。春節期間，除了偶爾出去見見鐘楚紅、周慧敏等女外，康劍飛一直都呆在淺水灣4號做“賢夫慈父”。
林清霞、林鳳驕、趙雅之和潘映紫四女被他兩兩組合，嘗試著各種羞人的姿勢，有時候懷孕的葉子佩也小心地加入進來。
反正大家都無數次“坦誠相見”了，幾個女人在彼此麵前都沒了羞恥心，最後大白天地被康劍飛同時拉上床，也隻是紅著臉陪他沒羞沒臊地荒唐。
新華社旗下如今控製著十多家媒體，香港的《大公報》、《新報》、《文彙報》等左派報紙雖然名義上不屬於新華社，但此時卻受香港分社的直接領導。
葉子珊專訪康劍飛的文章，最先刊登到《文彙報》上，迅速引發了電影業內人士的關注。
特彆是現在《盜墓筆記》正在熱映當中，康劍飛作為本片的導演，而且還是如今香港最大娛樂集團的老板，他說的話足以引起大家的重視。
康劍飛在專訪中給繁榮的港片潑了一盆冷水，指出香港電影工業體係不完善，以及港片整體質量下滑的隱患。前一點工業體係不完善的問題不是某個人能解決的，這需要業界的共同努力，但後麵一點卻引起許多人的共鳴｀一｀本｀讀｀小說｀.。
以前由於院線公司壟斷市場，你把電影拍出來也不一定能上映，所以導演們都把影片的質量看得很重。港片從70年代到80年代前中期，製作周期基本上在3個月到半年之間。邵氏的電影是例外，因為邵氏影片不愁本埠和海外發行。所以製作周期相對要短很多）
但到現在卻不一樣了，首先是院線公司的增多，導致院線不能再壟斷票房市場，但凡質量能過關的電影都有機會上映。即便是不能在正規院線放映，也能通過地下影院、錄像帶和海外片商賺錢，反正港片拍出來不愁賣不掉。
既然隨便拍一部爛片都能賺錢，那麼在趨利的前提下。投資人自然會選擇快速拍片來加速資金回籠，而導演也樂得在短時間內多拍電影拿片酬和分紅。就這樣，港片的平均製作周期從三個月以上。已經縮短了兩個月——這兩個月包括前期籌備和後期製作的時間。
康劍飛能半個月拍出一部好電影，那是因為他腦子裡已經有成片的所有鏡頭。那些導演可沒康劍飛的“能力”，為了縮短製作周期，導演們隻能連分鏡都不做準備。而且演員表演不到位時也得過且過。拍出來的玩意兒隻能用慘不忍睹來形容。
還好，如今知名導演的節操還沒掉光，就便是王經這個快槍手，也都還保持著最後的底線。最亂來的是那些略有薄名的導演，他們拍的電影偶爾在淡季能夠公映，大多數時候隻能走地下影院和錄像帶的渠道，而且因為價錢便宜，被東南亞的小片商批量買走。然後在南洋各國打著港片的名義放映，嚴重影響了港片在當地的名聲。
這種現象已經引起很多業內人士的擔憂和不滿。甚至有不少人倡議減少院線，認為是院線太多引起垃圾電影泛濫。康劍飛在專訪中提出這個問題，立即引起大批同行的共鳴，各自在媒體上發表自己的看法。
春節還沒過去，知名製片人、導演們已經在電視、報紙上吵起來。
與此同時，《盜墓筆記》在新加坡、韓國、台灣、泰國等多地上映，票房開始一路飄紅。日本那邊由於好萊塢大片的競爭，《盜墓筆記》沒能排擋到春節放映，隻能等候下一個好檔期。
毫無疑問的，《盜墓筆記》迅速在當地風靡起來，影響力絲毫不亞於《終結者2》。這些地區都屬於儒家文化圈，華人眾多就不說了，像韓國連史書都是中文的，接受起《盜墓筆記》來沒有絲毫的文化隔閡。
以港片在南洋的強勢地位，《盜墓筆記》上映的時候，甚至比《終結者2》更加轟動。
泰國發行量最大的《泰國日報》，稱《盜墓筆記》為“無與倫比冒險電影”。年近六旬的泰國動作片之父帕迪威吉就是83歲時娶個38歲老婆那位），隨即宣布自己正在籌備一部探險電影，講的是西方殖民者在泰國走私佛頭，泰國民間義士保護佛頭的動作冒險片。
帕迪威吉在接受接著采訪時表示：“香港康劍飛導演的《盜墓筆記》，給我很大的啟示，為什麼就不能有一部泰國的《印第安納瓊斯》和《盜墓筆記》呢？我們泰國有著悠久的曆史文化傳說，還有著不屬於中國功夫的泰拳，這一切都可以結合起來，創作出一部優秀的冒險動作片。”
跟風，說白了就是跟風！
香港如此，泰國如此，韓國那邊同樣如此。
康劍飛的《盜墓筆記》熱賣以後，對推廣電腦特效沒有半點幫助，反而引起一輪輪的跟風潮。
繼《我的野蠻女友》之後，吳鎮宇主演的電影再度製霸韓國電影市場，吳鎮宇在韓國的名氣不斷飆升。不過韓國觀眾貌似不喜歡張勄這一款的美女，她在韓國並沒有收到普遍歡迎，王組賢、李賽鳳、關之琳等柔媚、嬌俏的女星在韓國更為吃香。
不過女主角的問題絲毫沒有影響到《盜墓筆記》在韓國的票房，雖然沒能打破《我的野蠻女友》創下的觀影記錄，但《盜墓筆記》還是排到了韓國曆年票房榜的第二位。
韓國總有那麼些莫名其妙的憤青，看到韓國曆年來票房榜的前兩名，都被康劍飛這個外國人的電影占據，居然跑去向韓國政府抗議，要求縮減港片配額。保護韓國本土電影的發展。
一些靠購買西方電影賺錢的韓國片商，本來就不滿港片在韓國傾銷，這次借著話題也跟著起哄。把抵製港片上升到愛國的高度。
都用不著香港的電影公司去公關，韓國自有那麼一批靠港片賺錢的片商，而且這些人往往身家更豐厚，立即操作輿論打起了口水仗。
康劍飛就此成了一些韓國人口中的“文化侵略者”，以後的幾年裡，他的名字不時地被韓國的憤青拿出來抗議一下。不過大概是黑出了感情，當康劍飛某次為了宣傳自己的電影。在接受韓國媒體采訪的時候，說自己很喜歡韓國這個國家，還蹦出一句蹩腳的韓國問候語後。許多韓國憤青突然黑轉粉，稱讚康劍飛是個非常有審美眼光的導演。
韓國人的無理取鬨，很大程度上其實是自卑的表現。康劍飛作為國際有名的大導演，其電影經常在韓國市場圈錢。自然會引起憤青吊絲們的不滿。而當他誇讚韓國這個國家的時候。那些憤青吊絲的虛榮心就得到大大的滿足——康大導演都這麼喜歡韓國，說明我們國家是非常優秀偉大的。
不管怎麼說，康劍飛反正是把錢賺到了。
不光是轉到了電影的票房，剛剛組建的東方出版社，已經將《盜墓筆記》第一部在香港集結出版，同時聯係韓國、泰國、台灣、新加坡等地的出版社商談此事。
康劍飛雖然經常乾過河拆橋的事，但他基本的信用還在，《盜墓筆記》仍舊在馬成昆的《東方日報》連載。並沒有轉移到《天天日報》上來，但集冊出版卻沒馬成昆什麼事了。