現在唯一的問題是，雙搖杆的普通手柄什麼時候才能推向市場。
齊東海模糊的記憶裡還有自己在原本時空中第一次接觸ps這款主機時的一點點印象。
那是他在小學低年級時，也許是一九九八或者九九年。一次去親戚家串門時的經曆。
他記得當時玩的遊戲是《實況足球》。親戚家小孩與他對戰。
那台主機上插了兩隻手柄。
一隻是傳統的pystation手柄。
另一支則是與後來的duoshock係列手柄相差無幾的一款雙搖杆手柄。
所以ps初代主機上是有雙搖杆手柄存在的。無非是什麼時候會發售的問題。
具體的時間他會抽時間與索尼進行溝通了解。
就算這款外設的發售趕不上遊戲首發也不必擔心。
遊戲中還可以設計第二套解決方案。
既然pystation手柄左右各有兩個肩鍵。那麼常規瞄準和攻擊的操作都可以用這四個肩鍵完成。
把手柄右側的三角方塊圈叉鍵拿來模擬右搖杆。配合左邊的十字鍵。也可以先湊合一下重現雙搖杆操作方案。
至於遊戲中的視角問題。就更是調整攝像機腳本就能解決的問題。與主機機能完全無關。
二十一世紀有非常成熟的“越肩視角”這一解決方案。
在第三人稱遊戲中，攝像機跟隨在玩家後方，略微高過頭頂。
而當玩家進行瞄準時，鏡頭會拉近距離。主角模型會偏向畫麵中的一側，一般情況下是左側。
把畫麵正中的區域讓給準星和遊戲場景。
在這種越肩視角瞄準模式下，再配合雙搖杆操作。玩家可以精準的對攻擊目標進行瞄準。
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第三人稱越肩視角還有一個優點。這一視角最初先是在電影中大量使用。天然就有一種敘事張力。
特彆是瞄準模式下，視覺的主體在敵人和周圍環境上，而同時主角的形象也仍然還在視線範圍之內。
在兼顧了投入感的同時也保留了主角的存在感。整體畫麵充滿了交互性。
這一點正是齊東海想要傳達給玩家的鏡頭語言。
因為有epic的虛幻引擎代碼，又有之前yakuza的技術儲備。
第三人稱角色控製器的部分完成起來並不困難。
接下來要解決的是遊戲中角色的動作編輯問題。
是使用動作捕捉還是手工調整？
在九十年代，其實這本不是一個問題。
這個時代大部分的3d遊戲都還是開發人員手動調整角色動作。
但是齊東海抱著試試看的心態，還是想嘗一下鮮。
“根據調查，東京本地確實有一個動作捕捉工作室，隻不過……”
程序設計師伏見正在進行彙報，他原本負責第二研發中心。作為東海軟件最早的幾位員工之一，現在被調回總部，成為原型製作小組的一員。
“隻不過什麼？”
“那家工作室隸屬於世嘉……”
東海軟件不久前才明目張膽的站隊pystation。
現在確實不是拜托世嘉出租設備的一個好時機。
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