車子在教工樓下麵停下，蔣蘇亞卻在車裡平複心情，她深吸了幾口氣，可還是沒有下車。
我過去打開車門說了一句“緊張了？”
蔣蘇亞“嗯”了一聲道“有點。”
我說“放寬心，我父親竟然請你來，說不定就是認可你了。”
拉著蔣蘇亞上樓，我明顯感覺到她的手心已經出了汗。
到了門口，我就發現房門是虛掩著的，站在門口我就聞到了飯菜的香味。
推門進去的同時，我也是道了一句“爸、媽，我來了。”
我話音剛落，就看到母親圍著圍裙從廚房衝了出來，她一手拿著鏟子，一手招呼我們“你們先在沙發那邊坐一會兒，還剩兩個菜，馬上好。”
蔣蘇亞也是連忙打招呼“伯母好！”
母親笑著說“都好，都好，快去坐吧。”
往沙發那邊走的時候，我也是問了一句“我爸呢？”
母親道“書房呢。”
我讓蔣蘇亞在沙發這邊坐著先看電視，然後往書房那邊去了。
書房的門是開著，我探頭看了下，就發現父親坐在書桌前，桌子上平鋪著一幅畫，他正在仔細地研究那幅畫。
我敲了敲門，父親就說“這也是你家，不用那麼拘束，過來看看吧，徐坤給我的一幅畫。”
我皺了一下眉頭，然後趕緊走了過去。
這是一幅橫幅的山水畫，山勢巍峨，近處有幾顆高聳的大樹，紅、綠相交的樹葉大致畫的是秋季的景色。
中遠處的山間有一座寺廟，雖然畫的不是很清晰，可依稀能看到一個和尚正在鐘樓上撞鐘。
看著那意境，我仿佛都已經聽到鐘聲在山間回蕩。
左下角有一處湖泊，湖上泛著一葉小舟，船後是站著身披蓑笠劃著小船的老翁，之所以稱之為老翁，是因為他的身軀佝僂，下巴處明顯能看到長長的白胡子。
船頭站著一個老嫗，手中拄著拐杖，腰間掛著一塊玉牌，從穿著上看，好像是出身富貴人家。
老嫗看向寺廟的方向，雖然隻露了半邊臉，可我卻依稀能看到，她似乎在期盼著什麼。
至於遠處，群山若隱若現，一望無際，直至天邊。
看了一會兒我就說“這幅的意境描寫太到位了。”
父親問我“這幅畫的落款很奇怪。”
說著父親指了指畫的左上方的一個銀色的印章上麵印了四個字“洪仝熙合。”
洪仝熙聽著像是一個名字，可名字後的“合”字卻顯得有些唐突。
我點了點頭說“是很唐突，這幅畫本身也有些唐突！”
父親“哦”了一聲說“說說看，哪裡唐突了。”
我道“這幅畫用的是澄心堂紙，乃是南唐後主李煜建立澄心堂之後改良的紙張，特彆受到當時文人墨客的喜好，特彆是宋代之後，更是流行。”
“宋宮廷畫，喜用絹，可民間的文人墨客卻偏愛澄心堂紙。”
“再加上我對紙張顏色的分辨，所以我覺得這大概率是一幅五代宋初的畫作。”
父親說“繼續說下去。”
我繞到父親的另一邊指著整幅畫說“這幅畫的畫風是典型的北方山水畫派的風格，氣、韻、景、思、筆、墨都達到了天花板界彆的高度，可洪仝熙這個人我卻沒有聽過。”
“我看過不少北方山水畫派的畫工，乍一看，這幅畫的畫工，像是一個人所作，可再仔細分析，卻發現這幅畫並非一人所做，而是由三個人，幾乎在同一時期共同創作的。”
“再結合印章上的字來看，我覺得這三個人應該是，北方山水畫派開山鼻祖洪穀子荊浩，享有關家山水之名的關仝，以及師承這二人，並留下多幅傳世之作的李鹹熙，李成，他的晴巒蕭寺圖，展與美堪薩斯納爾遜美術館，寒林平野圖，展與台北故宮博物館。”
“荊浩最為年長，大了關仝、李成二將近六十多歲，而且到澄心堂紙出現的時候，荊浩應該要九十多歲了。”
“那個時候的他，還能提筆作畫，著實讓人欽佩。”
“這幅畫意境深遠，好似在講述一個並不是很美好的故事，正如印章旁邊的題字秋意濃深，山淒涼，寒鐘悠然，掛南川，不道山中無鬼神，一絕傾城葬此山。”
“所以這幅畫是畫，也是一幅風水墓葬的演示圖。”
“這三個人聯手作畫，怕是所葬之人不簡單啊。”
“對了，那一絕傾城四字，讓我聯想到的是一個美女！”
說到這裡的時候，我忽然愣了一下。
父親問我怎麼了。
我道“我剛才有一處說錯了，這幅畫雖然是三人連手所做，可並非同一時間。”
“荊浩、關仝下筆早，而李成下筆稍晚了幾年。”
“不對，這早先的畫工，有荊浩、關仝二人，而這後期的畫工是荊浩和李成兩人。
“我之前看到前後期都有荊浩，便誤以為是三人同一時間所做，現在看來，並非如此。”
“這幅最早是荊浩聯合師承自己的關仝聯合所畫，後來大概是因為關仝死了，他才轉而和李成聯手。”
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