還有一部分人可以，那就是第六代導演，那群走地下電影的人。
地下電影是華國電影曆史上的特殊情況。
在華國拍電影需要審核，沒有通過審核的拿不到拍攝許可證，即使拍出來也拿不到院線放映資格。
一部分地下電影人，接受了國外文化組織的讚助，拍攝特殊背景、特殊題材、特殊內容的電影，這類電影往往直擊社會陰暗麵，部分內容是存在誇大和偏差的，審核委員會肯定不會予以通過，所以這批人就直接跳過審查，帶著電影就到國外參展。
歐美社會是對華國有文化歧視、獵奇心態的，所以這類電影很容易獲獎。
李元青並不是要拍攝這種電影，而是希望通過這群人融入圈子，參展國外電影節也是需要有人引薦的。
突然，李元青想起一部電影，現在應該還沒拍出來，但明年一定得獎，現在說不定還有機會參與進去。
那部電影名字叫做《盲井》改編自原著《神木》
原著作者是劉慶邦老師，電影導演是李陽。
李陽也算是地下導演，但不是屬於刻意抹黑那一類，而且他身後並沒有闊氣的金主，所以對外部讚助應該會有興趣。
李陽采用紀實主義的拍攝手法，講述一個發生在礦區的故事，兩個閒人靠害人賺錢，先是將打工者誘騙到礦區，然後將其害死在礦井下，並製造事故假象，再作為死者家屬賠償，他們一次次得手，金錢似乎已讓兩人喪儘了天良……但在一個小男孩成為他們的目標之後，其中一個謀殺者的感情發生變化，在施害與保護之間他難以取舍……
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小說是真實事件改編，電影情節改動幅度不大，因為李陽曾經是個紀錄片導演，所以盲井有些畫麵顯得很真實，轉場也有點生硬，就好像真的隨著角色真實經曆了一次案件，人性的醜陋，掙紮，複雜性體現的淋漓儘致。
李元青沒有李陽導演的聯係方式，隻好通過出版社先聯係劉慶邦老師，如果李陽已經將版權買下，那就可以通過這條線聯係到他，如果對方尚未拿下版權，那自己可以先下手，再守株待兔。
第二天，李元青聯係到了劉慶邦老師，對方態度很好，尤其是李元青表達出對《神木》的欣賞之後，劉慶邦很爽快的告訴李元青，版權早在去年就以一萬元左右的價格賣給李陽導演了。
看來李陽從德國回來之後就盯上了這部小說。
李元青也不算空手而歸，因為劉慶邦老師隨後就將李陽導演的聯係方式告知，他覺得能有兩個人同時盯上這個題材，不僅是緣分而且還具有社會責任感，不論結果如何，他都很滿足了。
自己寫的東西如果能推動社會進步，幫助改善礦工的生存環境，少一些“人禍”，確實可以稱得上功德無量。
李元青在拿到李陽導演的聯係方式，仔細思索一番。
這確實是一個不錯的機會，李元青不想錯過，他想參投甚至參演。
當然，參演難度很大，雖然李元青前世經曆低穀，但是真不算底層，至少物質條件沒有太差，良好的家庭背景讓他氣質裡帶著幾分貴氣，怎麼也看不出是山溝溝裡的窮苦孩子，所以，元鳳鳴還真就是王寶寶來演最合適，娛樂圈很多演員都可以被替代，唯獨王寶寶真的十分特彆，想要演他的角色，就要做好被罵慘的準備，例如某包姓男演員。
放下參演的幻想，撥通了號碼。
電話裡，李元青不吝讚美李陽的社會責任感，對這個故事的欣賞，對這部片子的期待。
被人認同的感覺讓李陽很開心，兩人聊得很儘興。
不出意外的。
李陽在通話最後，果斷拒絕了李元青。
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