《座頭市》是一個電影係列，由已故日本影星勝新太郎飾演，從1962年一直演到1989年，足足有26部，所以對於日本人來說，“座頭市”形象幾乎固定了，誰來都是“毀經典”。
這種情況也很正常，就像六小齡童飾演的孫悟空已經成為華國人民心中的經典，不管誰再演孫悟空，都會被拿來比較。
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但是北野武拍《座頭市》其實蠻合適的，在他的電影中，打人、踢人、殺人的血腥場麵繁多，而且這些暴力往往是突然間滿不在乎地發生的，令人不寒而栗。這跟“座頭市”這個盲俠風格很接近。
北野武自己也說“座頭市”就是個殺人機器！
所以，李元青真覺得北野武拍的《座頭市》挺好看的，而且這片子包含導演對武士情節的一種想象以及本民族的過往回憶，這種帶有強烈民族自豪感以及導演個人風格的電影，在西方藝術屆很受青睞。
李元青看的最後一部亞洲電影，就是韓國林常樹導演的《偷情家族》
看片名就知道，這片子肯定是林常樹最擅長的倫理類型電影，這個導演在韓國本土都存在巨大爭議，因為拍的不是單純交合片，而是通過交合來表達對社會的看法。
《偷情家族》故事人物也不多，一對夫妻，丈夫在外麵養情人早出晚歸，妻子感覺有些性冷淡於是跟鄰家高中生發生關係，最後丈夫的情人有了身孕，妻子也懷上高中生得骨肉，於是兩人都陷入難以抉擇的痛苦中。
裡麵應該還有一條線，女主為了丈夫甘心待在家裡照顧生病癱瘓的公公，她的婆婆好像也在外麵排遣寂寞。
“偷情家族”確實實至名歸。
但這個故事沒啥太大的新意，雖然展露社會的角度很刁鑽，男女交合，可挖到也不夠深刻，有水平但不多。
看完電影，李元青真的替自己老師田壯壯捏了一把汗，競爭確實有點太激烈了。
光亞洲部分就有兩個金獅得主，加上田壯壯這個金麒麟得主，這一屆威尼斯電影節，德·哈登確實是費了不小的力氣，才能邀請來這麼多電影大師。
回去的路上，李元青從影迷和記者口中知道了一則趣聞。
有一位導演竟然不被允許觀看自己拍攝的電影！
伊朗女導演哈娜·馬克馬爾巴夫在出席自己拍攝的長片《瘋狂的快樂》時被工作人員攔在門外。
因為她太年輕了！
她才14歲！
根據意大利法律，未成年人禁止觀看未定級電影。
好在組委會緊急為其在最後關頭申請到了特彆許可，要不然她都不能入場。
坐在餐廳內，李元青和劉奕菲等人共進晚餐時也聊起了這件趣事。
“那個小姑娘怎麼比你還厲害？你十八歲拍長片，國內就一片震驚，她才十四歲，而且電影首映竟然能到威尼斯來！”
“其實你說出這段話應該也能猜出來，這小姑娘背景肯定不一般。”
劉奕菲輕輕把刀叉放在餐盤裡，耐心聽李元青講解這裡麵的門道。
“首先是國籍，這個年輕導演來自伊朗，你要知道今年伊朗下了官方通牒，禁止導演參加威尼斯電影節，所以她能來本身就是不可思議。”
“她的父親是莫森·瑪克瑪爾巴夫，拍過一部電影《坎大哈》講的故事有關於阿富汗，這部電影在101novel.com01年戛納電影節上得了獎，也拿了金棕櫚提名。”
“這個小姑娘就是在父親的幫助下，八歲就能製作短片參加盧卡諾電影節。”
“她這一次參加電影節的電影《瘋狂的快樂》準確來講是一部紀錄片，記錄的內容是她姐姐莎米拉·瑪克瑪爾巴夫執導的電影《下午五點》，那部電影講的也是有關於阿富汗，今年戛納電影節上她姐姐也拿了獎和提名。”
“所以，聽懂了吧，他們一家人實際上是西方扶持起來的，這是意識形態之間的鬥爭。”
很多細節，李元青也跟劉奕菲講明白了，隻是沒辦法寫出來而已。
劉奕菲聽完，眼神裡多了一些悵然若失。
“元青，以前我一直覺得西方電影節真的很高大上，他們都是追逐藝術的文化家，評出來的電影也是無可爭議的經典，可是聽你跟我講明白後，我才終於明白為什麼你參加電影節為如此輕鬆，你身上一直帶著彆人不會有的灑脫，也隻有你這種把電影節看透的人才會如此理智。”
經曆過後世民族自豪感爆棚的年代，才能平等看待世界。
藝術確實無國界，但藝術品是由人評判出來的，隻要是人就會有私心，私心的範疇很大，有個人有集體。
東西方價值觀永遠都會有衝突的地方，能包容最好，包容不了，那一定要堅持本民族特色，既是民族的也是世界的。
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