《地下交通站》改成話劇？
聽鄭新燕這麼一說，好像還真有那麼點意思。
《地下交通站》原本就是一部情景劇，
情景劇一般是在室內，屬於一種輕喜劇，不需要外景，出現的人物也不多。
比方說大家熟知的《武林外傳》還有《家有兒女》等等，這類都屬於情景劇。
而話劇的表現和情景劇的側重有所不同。話劇通常比較短，更側重於人物的對白，或者是獨白，進行敘述故事。借用一些音樂，唱歌，還有燈光，特效，來加強表現效果。
兩者比起來各有不同，當然也有相同的地方。
要說把情景劇改成話劇還真不太難。
蔣明春沒有回答對方，先是提出自己的疑問
“鄭老師，你對話劇的本子有研究？”
鄭新燕點點頭
“之前寫過幾個本子，我丈夫在這方麵也有經驗。”
蔣明春來了興趣，朝鄭新燕打聽話劇如何編寫劇本。
簡單來說，話劇劇本的創作，跟一部小說的前期準備和大綱創作差不多。
首先要確定主題，這個話劇是有關愛情，還是曆史，然後就是背景設定，年代，社會環節這些。
後續就是角色設計，名字，年齡，性格，職業，社會地位
設計出角色之後就是內容，對話，如何製造衝突，推動情景。
比起小說創作，話劇還要加入一些舞台上的指示，比方說場景怎麼布置，用什麼道具，燈光怎麼打。
演員入場退場，還有背景音樂這些。
反正事無巨細，都要在本子裡出現。
會寫話劇本子的人，基本上也能玩轉電影的劇本。甚至在某些方麵，話劇本子還要比影視劇的本子更難一些。
聽完鄭新燕的講述，蔣明春對劇本的創作有了個大概的印象。
“鄭老師，我可以允許你去改，不過我有一個要求。”
鄭新燕現在隻想著對方能夠同意自己的請求，彆說是一個要求，就是三個五個也沒問題。
“春明同誌儘管說，能做到的我一定去辦。”
“我也想加入這次創作改編，不過您放心，不懂的地方我絕對不會亂開口。”
對於蔣明春來說，這是一個很好的學習機會，沒有理由放過。
鄭新燕自然是滿口答應。
臨走的時候，鄭新燕和蔣明春約在了這周六。去鄭新燕家裡研究話劇改稿的問題。
梁玉雯故意走慢幾步，等到鄭老師出了燕大校門，這才停下來把手伸到蔣明春麵前
“你的書呢？我還沒買到！”
梁玉雯要的理直氣壯的。
蔣明春笑道“你姐沒給你留一本？”
梁玉雯搖了搖頭
“我不知道，反正我現在來找你了，你得給我一本。”
蔣明春撇了撇嘴
“連個姐夫都不喊，還想跟我要書，想的倒是美！”
梁玉雯急了，一跺腳
“你比我小四歲呢！再說你還沒跟我姐結婚，我可不喊！”
“那你還跟我要的理直氣壯的？去去去，不喊就不給。”
蔣明春擺擺手就要趕人。
“你！”
梁玉雯氣的瞪著他，最後哼了一聲，“不給就不給，我去找我姐姐告你狀！”