第180章技法突破
隨著陳老板幫自己拿到批文，錢轉到孤兒院的賬上，現代化改造施工提上日程之後。
顧為經幾日前就已經收到係統經驗值到帳的提示。
足足接近3000點的自由經驗點，讓他充滿了窮人乍富的滿足感。
他這段時間暫時沒有太著急把經驗值點出來。
一來，顧為經日常還需要留一點經驗值用來使用書畫鑒定術。
二來，他其實還沒想好應該怎麼分配這筆經驗值。
三千多點自由經驗值說少不少，說多也不多，真要隨便規劃一下，也就剩不了什麼了。
虛擬麵板中，幾個可行的選擇中，最先被顧為經排除的，是給【雜項·百藝樹】澆灌。
這顆能夠結出雜項繪畫技能的百藝樹，就似神話中可以掉落金銀財寶的搖財樹般珍貴。
對美術生來說，“傳奇級”的繪畫技能可能比真金白銀還要更有價值。
遺憾的是，它同樣是個吞噬經驗的無底洞。
澆灌一次就要上千點經驗值，還僅僅隻是有“概率”長出新的分支。
他好不容易積攢下來的3000點經驗值，澆三次就沒了，收獲並不確定，很有可能竹籃打水一場空。
顧為經暫時還玩不起這顆樹苗。
剩下的就是繪畫麵板。
在繪畫五大項之中，顧為經如今最需要用到的就是中國畫、素描、油畫三項。
他的中國畫相對較弱，素描則是繪畫領域中和其他繪畫種類百搭的根基，而油畫技法有初級寶箱的滋潤，職業一階的經驗條已經填滿了大半。
若是傾斜給油畫，應該就能直接突破到職業二階了。
正是因為選擇看上去都不錯很多，所以顧為經反而有些猶豫。
“怎麼了？”
酒井勝子感受到了身邊人的停頓，側過頭，稍微活動了一下手腕，輕笑的問道“你覺得累了？”
女孩微微伸了個懶腰。
為了要從窗戶中找到合適角度觀察孤兒院，同時門房小屋原本空間就有限，他們在臨摹的時候，都必須要挨在一起使用站姿來畫畫。
從開始臨摹到現在，已經過去不少的時間。
酒井勝子今天上午去了海灘遊泳，中午和晚上又陪著酒井太太在血拚翡翠，可畫到現在，她卻精神很好，一點也沒就覺得疲憊。
默契、溫馨、愉快，還有些許的甜蜜，
酒井一成教授在名古屋、東京、摩納哥和法國南部的普羅旺斯，都有景色優美的地產與燈火明亮的專業工作室。
那些勝子曾經習以為常的大畫室中，光是購置的為了模擬各種自然光線的補光燈組照明係統，就價值十數萬美元。
可她都覺得沒有這間隻有兩盞瓦斯燈照明的簡陋小屋，合她的心意。
這簡直是酒井勝子經曆過的最快樂的畫畫過程，她都有點希望這張畫的篇幅要更大一點，讓時光凝固在這一刻，永遠也不要結束。
“光？”顧為經輕聲說，“光不夠有神。”
“你指的是燭光吧。”
酒井勝子不愧是繪畫天才，她的臨摹速度要比這段時間在係統幫助下水平突飛猛進的顧為經，還要略微再快一點。
顧為經的畫布上剛剛畫完底色和遠景天空，她已經畫到了教堂的主體細節。
她稍微思索了片刻，就知道顧為經話中的含義。
她將畫筆插進一邊清洗用的媒介劑水筒中，從顧為經手中接過對方的調色板，舉到額頭前透過光滑的塑料板看著外麵的天色，又看看自己麵前的畫布。
“其實挺不錯的……”
酒井勝子將瓦斯燈的火焰擰到最亮，稍微往自己的身前挪動了一下，在火光中比較著顧為經和自己的顏料。
做為沒有條件下的應急照明，
比起可以輕易達到上千流明亮度的冷光手電筒或者白熾燈，瓦斯燈的照明能力較弱，但色溫偏暖，更加貼合日常的自然光線。
所以畫布在瓦斯燈下的觀感和在陽光下的觀感近似，畫出來的畫麵不容易偏色。
“我來幫你看看，可以麼？”酒井勝子歪了歪頭。
在征得顧為經同意後，她拿著自己的油畫刀沾了點珍珠白在調色板上稍微塗抹了片刻，又用乾淨的小筆刷在畫板上刮了刮，最後還是搖了搖頭。
“我配置的話，顏色要更亮一些，可能稀釋劑中亞麻油加的更多，但……沒有本質差彆……這其實已經調的很準了。”
勝子小姐無奈的搖頭。
“僅僅的準是不夠的。”顧為經也搖頭。
“我明白的，我很懂顧君的意思，隻是燭光本身就很難畫，彩色玻璃更難畫，這兩個加在一起，形成的連綿彩光，把握起來太難了，不怪您的，這不光是把握顏料的問題。”酒井勝子說道。
她畫油畫的經驗要比顧為經稍微多一點，就算對光線的把握要更準，同樣也沒有點石成金的魔力。
彩色玻璃曾在中世紀時期，被譽為神國的藝術，就是因為它的多變而不可琢磨。
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12世紀，法國國王決定建造著名的聖德尼大教堂作為朝拜和祾寢安放之地，當時的院長蘇熱決定要讓建築內部充斥著天國的光輝，用以提升個人和天神的精神鏈接，使凡人走在建築內部就像是走在了上帝的國度之中。
曆史上第一次，
大麵積的彩色玻璃被使用在了建築之中，聖德尼大教堂也成為了建築史上裡程碑式的代表作，至今仍然是法式建築華美複雜的代名詞。
作為分隔人類和天國神域的媒介，
就算那些經驗豐富的大牛畫家們，在麵對彩色玻璃窗的時候，動筆前都要再三斟酌的。
它並不是像很多人以為的是一整塊大玻璃被直接製造出來，而是在生產的時候，在熔爐中添加了錳、鈷這兩類金屬鹽，玻璃會慢慢的變形，改變透光度，最後形成不同顏色的半透明小玻璃。
工匠再把這些小玻璃根據需要，切成成百上千個指節或者嬰兒手掌大小的玻璃塊，接著用熔鉛沾在一起，在窗楞上拚接成圖案。
甚至還誕生了專門的彩色玻璃畫師這個門類。十九世紀以筆法空靈聞名的大油畫家喬治·魯奧就是做玻璃畫學徒出身的。
酒井勝子望著不遠處孤兒院老教堂上的窗戶，輕輕把額角的發絲順到腦後，神色有些遺憾。
她知道，以他們如今的技法，是沒有可能把這些顏色準確的表達出來的。