“是啊，我做到了。”
酒井勝子放下炭棒，拉起了顧為經的手，側頭望向畫布上的素描稿。
這種水平的素描技法是無數普通畫師終其一生苦苦追尋都求而不得的領域。
對於酒井小姐來說，則隻是職業生涯的小小，就像人生中攀登上的第一座小小的山丘。
很多很多年以前。
酒井勝子就有勇氣在人來人往的巨大美術館中，對世界上最著名的藝術大師說出，有朝一日她會成為比村上隆還要偉大還要出名的大藝術家的宣言。
酒井勝子從來就不曾懷疑過自己有一天能戰勝困擾自己的美術瓶頸。
藝術領域的最高峰，無論山有多高，雪有多深，她都終將會一步步的走上去，直到天的儘頭。
隻是連勝子自己都沒有想到，這一天來的會如此的迅速。
在這個十七歲的春日午後，在她決定向著新加坡美術雙年展發起衝刺的時候。
因為身邊的男孩子，一切都發生的恰到好處。
酒井勝子微不可查的悄悄踮起腳尖，很溫良賢淑的把腦袋踮在了顧為經的肩膀上。
“顧為經？”
“嗯？”
“以後我們也可以一起養隻貓。阿旺看上去就很可愛，不知道給她買個貓眯蝴蝶結頭飾帶著會不會更好看。”
酒井勝子本想談談素描，談談藝術，談談即將到來的畫展上的競爭與挑戰。
話到嘴邊時，卻失去了說這些事情的興趣。
女孩微微眯起了眼睛。
該來的總會來，而現在，她隻想享受著這個寧靜的春日從臉頰上吹過的微風。
生活真是美好。
“阿旺？它有點凶。對了，順帶一提，吳老頭對你嬌生慣養他的貓的行為非常的痛心。他現在已經盯上了我拿過去的芝士貓罐頭，恨不得自己拿走當零食給嚼了。”
顧為經回想起一件趣事。
鄰家老頭上次拿著手機掃描出自家土貓身前的口糧肉罐頭，竟然在亞馬遜上要賣到116刀一罐的時候，吳老頭連眼珠子都快要瞪出來的表情。
說真的。
阿旺現在的夥食費，比這個國家普通人的人均月工資還要高，也吃得不這個國家90以上的人都更好。
在這樣下去。
阿往和她的主人為了吃罐頭打起來的日子，就不遠了。
“老先生要吃什麼我給他買，讓他彆搶阿旺的東西吃，好不好？”酒井勝子隻是抿著嘴，調皮的笑笑。
顧為經和酒井勝子稍微笑鬨了一會兒。聊天時，他眼神則一直時不時的盯著勝子身前的畫板上草稿在看。
“hi，你在想什麼？”
酒井勝子注意到了顧為經欲言又止的神情，理了理頭發，她主動開口詢問。
“我有一個小的建議。”顧為經走到畫板之前，“如果這就是你的參展畫的草稿，我在思索，也許可以……”
他伸出手，掰下了桌子上一小塊的燕麥麵包。
燕麥麵包不是繪畫時的加餐，而是畫具的一部分。
在油畫布上用普通橡皮很難擦乾淨素描筆跡，烤過的麵包表皮充滿了獨特的纖維紋理，是極好的吸附炭粉的物品。
從達芬奇繪畫的時代開始。
畫家和製圖師工作時手邊就會時刻放著一塊麵包用來修改圖稿。
這個傳統被延續到了今天。
從效果上來看，鬆軟的麵包屑和炭粉幾乎是一對絕配，那種對黑色粉末的吸附能力不是pvc橡膠橡皮可以替代的。
顧為經有些時候會使用輝柏嘉這類的繪圖鉛筆的廠牌出品的油畫布橡皮，代替麵包來畫畫。
並非效果更好，僅是完全出於成本的考量。
一塊工業品橡皮充其量也就幾美元的價格，而常年累月的用鬆軟的麵包來擦畫，從中世紀到現在，都其實是蠻奢侈的行為。
酒井勝子繪畫方式則很古典很任性。
她依舊和幾百年前的大畫家一樣，畫架邊總是準備著幾塊燕麥小麵包。
“你想修改我的畫稿？有什麼更好的建議麼。”
酒井勝子問道。
不是她驕傲自滿，而是她對自己的稿打的真的挺滿意的。
“不做大的改變，隻是一些人物的線條比例，稍微調整一點大概會更好。”
顧為經見酒井勝子用眼神示意他可以在這張畫布上直接操作。
於是，他小心翼翼的用粘去了一些線條，又用炭筆補充上了一些線條。
以顧為經現在的眼光判斷，女孩的構圖和繪畫思路沒什麼問題。
既生動有趣，又有禪意蘊含在其中。
比在陳老板指點之前，他原本《陽光下的好運孤兒院》的構圖創意，不知道高到哪裡去了。
隻是素描線條中，蘊含著一絲絲不太和諧之處。
按理說，兩個人都是lv5的素描水準，線條結構能力半斤八兩，美術積累和藝術眼光方麵還是酒井勝子更占優。
奈何顧為經擁有《人體結構解剖》與《寵物讀心術》兩張完全不講道理的知識卡片。
單論對人物和貓眯肌肉的解剖學繪畫知識掌握，這個世界上能夠戰勝顧為經的畫家就沒有幾個。
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縱使職業二階的素描功力沒有辦法發揮出知識卡片的全部威力，替酒井勝子稍稍改改畫，還是很輕鬆的。
草稿沒有複雜的炭粉陰影，本來畫的就很輕。
顧為經花了很短的時間，略微改動了十來根線條，就放下炭筆點點頭說“好了，這樣是不是更好一些。”
酒井勝子盯著畫布，久久都沒有說話。
凡事就怕對比。
小鬆太郎再不精通於線條，在同齡畫家之中，素描也並非那麼拿不出手，可是給酒井勝子獻寶的時候，就被說的錯漏百出。
勝子小姐畫過的石膏模型和人物模特，怎麼也有千八百個了，她對自己刻畫肌肉形體的能力，還是很有信心的。
然而現在酒井勝子在顧為經麵前，則又一次的感受到了被才華暴擊的心情。
很難說顧為經對線稿進行了什麼大型改動。
眼前的畫布上，還依稀殘留著自己原本修改前，線條的灰撲撲殘影痕跡。
新舊線條的走勢幾乎完全重疊在一起，隻有輕微的弧度曲率不同和一兩毫米之間的方位偏移。
實際上畫布上的大體人物草稿，酒井勝子的線條本來就打的很好。
要有什麼大的改動反而才是值得奇怪的地方。
就隻是這一兩分的偏移，素描小樣中就產生了肉見可見的表現力效果的不同。