任何評委都不可能是沒有主觀傾向的。
包括宣稱“不被情感所左右，絕對中立，絕對客觀”的評委，這種宣稱本身就是一種主觀態度。
允許藝術雜誌的編輯瘋狂的迷戀畢加索。
憑什麼不允許人家編輯小姐喜歡偵探貓？
在傳統老歐洲，大家投票的時候，可能還要藏著掖著，搞避嫌的那一套，但北美新大陸反而更喜歡直來直往的率真性格。
我喜歡她，就是喜歡她。
所以我要把獎頒給她。
網友會覺得你很加分，很rea。
風險與機遇並存，就像他所說的，奧斯本完全相信伊連娜小姐有足夠的勇氣，也有足夠的能力，處理好這一切。
他跑過來邀請安娜，除了是應付董事會的任務，內心深處未嘗就沒有替安娜考量的因素在裡麵。
對方剛當上了《油畫》的總編，正是被人質疑能力的時候。
他相信安娜足夠強，所以多多的曝光，怎麼想，都對她沒有任何的壞處。
出版社，他、偵探貓、安娜，四方四贏的局麵。
想想都贏麻了。
這件事唯一利益受損的就是吉娜和維爾萊茵。
但安娜在乎這個？
替出版社從維爾萊茵手裡搶走對方心心念念的《小王子》合同的時候，她可強勢極了，一點都沒見手軟。
安娜端端正正坐在輪椅上，微微搖搖頭。
她沒對奧斯本解釋，她拒絕了對方善意的邀請的原因——她不能這麼做，因為，她自己就是偵探貓的經紀人。
這是個底線問題。
推薦人、讚助人和畫家是一種關係。
經紀人和畫家又是進入到了另一種維度層麵的關係。
理論上，她們是職業生涯裡最親密的夥伴，關係最親切的利益共同體。
沒準……嗯，考慮到歐美的離婚率，再考慮到藝術界可能是這個基礎上再乘個很大的數。
用不著沒準。
從統計學的角度來說，一位西方知名藝術家和他的經紀人的平均合作年限，是會顯著的長於一位藝術家和他老婆的婚姻持續年限的。
不恰當的比喻——畫家和助理可以是一夜情，不合適就換，畫家和經紀人卻是鄭重的婚姻關係。
範多恩喜歡把他的助理搞上床，三天兩頭換大波助理。
但他就算精蟲上腦，也不會三天兩頭換經紀人。
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恰恰相反。
範多恩對他的經紀人是非常的尊重，且非常的親密的，不是上床的那種親密，是尊重的親密。
在媒體眼裡。
公眾場合表態時，經紀人完全可以等價於畫家本人。
她可以為了偵探貓去和彆人搶合同，可以給她創作建議，甚至不惜變得“市儈”一些，去規劃符合繪畫風格的插畫題材，去想辦法聯係唐克斯館長這種雙年展的策展人，搞私下遊說。
藝術行業並不那麼乾淨。
你想為自己的畫家鋪平前路，就得去搶，去拚，去做一些沒準會“弄臟”你的手的事情。
這些都是一位優秀的經紀人應該去做的職責。
一個偉大的男人背後，往往有一個偉大的女人。
一個偉大的畫家背後，在現代的藝術市場，也必須擁有一個剛強而有力的經紀人。
但是。
自己跑去當評委，依舊是過界了。
她知道如果出版社知道自己是偵探貓的經紀人，就算美國人再豪放、粗線條，也不會發出這樣的邀請的。
雖然藝術行業灰色地帶到底在哪裡，並不明顯，遊說和內幕交易的區分，也在伯仲之間。
雖然這個行業裡絕大多數人，都擁有靈活的底線。
雖然沒有人會覺得，她喜歡偵探貓，是為了左手倒右手洗錢、割韭菜。
雖然可能外人永遠都不會知道這件事。
雖然……
……
但過界就是過界了。
伊蓮娜小姐不能自己騙自己。
這是她心中的原則。
再如何巧舌如簧，有一件事是無法回避的——評委擁有自身的主觀傾向性無可避免，但任何一套評價體係，如果有人又做評委，又做選手。
一邊比賽，一比當裁判。
這套評價體係就會變成一文不值的笑話。
《油畫》雜誌有很多缺點，但安娜認為，這是雜誌社能夠曆經一個世紀的風雨，依舊能夠佇立到今天，最重要的一條價值觀。
如果她在這件事上妥協。
她又和布朗爵士，有任何區彆麼？
本章完
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