表麵上這麼花團錦簇烈火烹油乒乒乓的，其實整個盤子也就千來億美元的規模。
一千億美元聽上去很多。
這是整個世界範圍內，北美市場、亞洲市場、歐洲市場……所有的市場都加在一起，百萬從業者都加在一起，總共總共，就一千億美元的規模。
其實大多數底層影視從業者，藝術從業者，能混口飽飯吃就很不錯了。
論賺錢能力。
很多很多所謂的“屌絲企業”都要比藝術行業強的多。
賣畫的肯定賺不過賣咖啡的，賣電影的肯定也賺不過賣漢堡的。
這是事實。
更不用說和一些國家級的投資基建行為相比了。
這些年東夏幫助非洲國家的基建計劃，或者中東王室的那些主權基金，願景基金，隨隨隨便便拿一個出來，規模都要輕鬆秒殺了文藝行業不知道多少倍。
沒必要諱言。
西方藝術投資市場很大程度上，多多少少有富人消遣玩物的意味在其中。
它隻是依附在財富這顆大樹上的一顆小小的藤蔓。
《patgrevie》是英國最著名的藝術評論雜誌，也是藝術評論界曆史、權威程度、影響力都僅次於《油畫》的藝術評論界的萬年老二。
從上世紀六十年代開始，《patgrevie》便有一個傳統。
它會定期評選出一個的“藝術權勢榜”。
就像《油畫》雜誌的買手指南給藝術家們打星，給出不同程度的投資推薦一樣。《patgrevie》也會列一個動態榜單出來，評選出誰是如今藝術界最具影響力，最能在藝術領域呼風喚雨的“關鍵教父”與“藝術女王”。
與《油畫》不同。
這個榜單不僅關於藝術創作者，還包括策展人、畫廊主，收藏家……幾乎囊括了所有和藝術行業有關聯的人士。
編輯部會根據他們在過去12個月的時間裡，對藝術行業產生的影響力大小，而排出一個座次高低順序。
酒井一成在這個榜單上去年被排到了136位。
簡·阿諾會更高，最高曾被排到過了67名，是所有在世插畫家裡最高的。
通常來說榜單的前十位都是高古軒、尼古拉斯·勞格斯戴爾、馬仕三世，《油畫》雜誌社的董事這樣的超級畫廊的畫廊主和藝術評論家們。榜單上的第二名，基本上就是由布朗爵士或者高古軒根據情況輪流來做。
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如今《patgrevie》的官網上，權勢人物排行榜的頭名，“藝術女王”的位置是屬於伊蓮娜小姐的。
在歐洲美術年會以後。
她便從第十二位直接竄升到了第一位。
在安娜之前。
卡塔爾王室的公主已經在這個位置坐了長達103個月了。
在過去的一百零三個月中，卡塔爾王室花了超過了30億美元在購買藝術品之上，包括買下了安迪·沃荷的《她生命中的男人》、畢加索的《抱鴿子的孩子》、保羅·塞尚的《玩牌者》等一係列重磅作品。
（圖為郎世寧新體畫《蘋野鳴秋》，101novel.com00年香江拍賣會以17645萬的價格，被卡塔爾王室購得。）
包括去年的世界杯，也是卡塔爾王室向世界的遊客展示他們琳琅滿目的藝術品收藏，用以提升政治影響力和國際形象的一個重要舞台。
一個權威藝術評論雜誌設立的關於藝術界權勢人物的排行榜。
藝術創作者、大畫家們往往連前十名都排不進去。
而排行榜的榜首，不管是現在的安娜·伊蓮娜還是此前的卡塔爾公主，她們其實都不是嚴格意義上的藝術人士。
儘管她們日常的工作是參加拍賣會購買藝術品，或者參加藝術展撰寫評論文章。
但如果生活中沒有了藝術，卡塔爾公主還是公主。伊蓮娜小姐還是奧地利排名前十的富豪和大地主婆。
她們不是“藝術界的權勢人物”，而是“權勢人物”。
完全可以省略掉“藝術”這個前綴。
她們都是真正的權力者。
她們的財富都是一代代人繼承而來的，而不是搞藝術品投資或者寫藝術評論文章寫出來的。
到了簡·阿諾和酒井一成的這個份上，都已經觸及到了那層屬於純粹傳統藝術家的天畫板。
這個天花板非常的高。
但他們已經隱隱約約的感受到了，整個行業的天花板就在前方。
最頂級的在世畫家的作品，就隻能賣到那麼貴，與你畫的好，畫的不好，已經沒有了太大的關係。
天花板的意思在於“封頂”。
想要更進一步。
要不然像赫斯特一樣，把這個天花板撞開，否則的話，他們就必須要去學會另辟蹊徑。
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