但是人們是很難逃脫時代背景的局限性。
整個時代的藝術氣質就是那樣的。
在那個年代，整個西方社會會出現畫家筆下的女人，往往就隻有兩種人。
要不然是王候將相家的貴婦千金，剩下的幾乎就全是些芭蕾舞女、歌劇院女演員、漂亮的兼職小職員，以及大量的身體工作者……這些人又可以被統一歸納為一種群體——
“上流階級的消費品。”
當然了。
西方的男性畫家們，他們本身也同樣是上流階級的消費品。
畫家、詩人、劇作家，他們一個個在布歇、弗拉哥納爾等“楷模人物”的帶領下，前赴後繼的向著巴黎上層階級的貴婦千金們發起英勇的衝鋒。
八仙過海、各顯身通。
該去沙龍講段子的講段子，該排查伯爵夫人的老公什麼時候出差的排查出差，該研究怎麼像於蓮一樣爬梯子鑽進侯爵千金的閨房的研究爬梯子。
大家都有光明的未來。
反正他們一個個都身懷絕技，一個賽著一個跑的快，準備把其他的狂蜂浪蝶同行們全部都用力拍死在沙灘上。
獲得貴女們的青睞，或者在某些沙龍上大出風頭，是那個年代藝術界最重要的進入上流階級的門路。
可能甚至是唯一的。
巴黎某些著名女主人的沙龍，弄的都跟上班簽到一樣，排出每周的日期表了。
每周一的晚上是給畫家們開沙龍的時間，二四六輪到劇作家們打卡上班，星期日則專門留給時髦的詩人們。
他們兜裡揣著新寫的詩歌，昂首挺胸的走入莊園。
藝術家們就算沒有布歇這種，贏得了蓬帕杜夫人的賞識，從而瞬間成為整個法國上流社會的頭號明星、當紅炸子雞的好運氣。也至少會像是巴爾紮克一樣，在年少踏入社交界時，就懷抱著“老子這麼牛逼，怎麼也能釣上個富婆”的宏偉誌向。
不過。
這就是另外一碼子事了。
王爾德說，世界上的一切都與性相關。
唯有性，性本身隻與權力相關。
真正的上流階級，他們消費畫家，消費詩人，消費交際花這樣的的“半上流階級”。
而半上流階級，又去消費平民階級的漂亮女孩。
男男女女。
等級分明。
很多畫家筆下的女模特，她們不是一個人，她們唯一的意義就是承載情色的載體。
富家公子出身的德加經常有事沒事，就喜歡去法國芭蕾舞團的後台轉悠，他一生畫了不少相關題材的作品。
早在當年就被評論界陰陽怪氣的噴過——
采風！他這是采的甚麼風啊！彆以為我們不知道他跑去乾什麼去了，藝術？臭狗屁，他去芭蕾舞後台時，心裡裝的是畫畫嘛？
狗東西，拍拍良心問問自己，他敢說當他走進練舞室，看著身材窈窕的漂亮妹子們在那裡壓腿伸肩，陽光照在她們的小腿上的時候，腦海裡的第一反應是藝術的莊嚴與神聖麼？
這就和當代文科大學生上大學時，要求父母買4080顯卡的筆記本，非說自己是“為了徹夜好好學習，刻苦用功，努力提高個人思想品德建設”一樣。
都是糊弄鬼呢。
德加他那分明是準備釣妹子準備和情人hpy去了！
“臭流氓！”
但酒井勝子的這幅作品，就沒有這個問題。
它明豔又不妖媚。
瑰麗又不裸露。
她的性感來源於她的漂亮，她自然一樣深邃神秘的氣質，而非是大筆大筆赤裸的曲線。
看著她。
就像看到了森林裡長著翅膀的精靈公主。
潭水叮當，清泉作響，潭水叮當，明媚女郎，潭水叮當……它是一幅明豔的印象派畫作，卻帶著那種老式浮世繪仕女畫式樣的莊重與典雅。
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所以。
酒井勝子給她筆下的這幅畫還取了另外兩個名字。
除了暫定下的《清幽·空寂·神秘》以外，還有《樹影·潭水·女郎》，這是分彆將“清幽”、“空寂”、“神秘”這三個抽象的意象直接具象化了。
也可以說。
《清幽·空寂·神秘》這個名字，是將“樹影”、“潭水”、“女郎”這三個具象的意象給抽象化了。
酒井勝子還準備了一個更加簡單直觀的名稱——“森林公主”。
她準備在新加坡雙年展上，從這三個名字中任意選擇一個名稱，當做畫展上最後的正式名稱。
沒有錯。
這張畫，便是繼《為貓讀詩的女孩》以後，酒井勝子為新加坡雙年展所準備的第二張參展作品。
藝術節的策展人製度，就決定了藝術節說好聽點叫“很人性化”，說不好聽點，叫做“草台班子”也行。
各種靈活調整的空間賊大。
隻要策展人願意，很多事情都有可供商量的餘地。
從展台的位置，到展覽作品的數量。
彆說新加坡雙年展了。
曆史上像是威尼斯藝術節，或者柏林、戛納這個量級，全球矚目的超級大展，其實也挺草台班子的。
很多規矩都跟開玩笑一樣。
什麼都已經過了參展截止日期了，忽然又有某部重量級作品宣布即將登錄競賽單元啦、什麼學會主席一邊宣稱展覽的原則是不會給同一個作家頒兩次獎，來年就自己破了戒啦、什麼展覽名單都公布了，結果有的導演在哪裡反複橫跳，一會兒說退出，一會兒又回來……這些看上去就很扯的事情都反複出現過。
科波拉帶著《現代啟示錄》去戛納那年，一會兒製片商不讓去，一會兒導演要自己去，甚至藝術節上映的版本還是個未製作完成的“半成品”，和最後電影院公映的版本剪輯的都不一樣。
頂級大導和頂級大展，搞的像是一出鬨劇。
唯一的原則就是沒有原則。
或者說。
所有的參展規則概括起來，就隻有一樣，就是這樣你的腕夠大，你的作品夠重要，那麼所有一切事項都能和策展人商量著來。
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