霍鈞航也好奇的走到監視器前看了一眼，按理說任何電視劇電影的拍攝都是需要打光的，特彆是在黑夜，為了將演員的狀態拍得好看，燈光是越亮越好，所以觀眾看到的很多古裝劇，明明是黑夜但是演員周邊都很亮堂。
第一次遇到導演要求光線暗的。
他忍不住出聲問道“張導，為什麼要讓光線變暗？人能拍的清嗎？”
張凱宙抬頭看了他一眼，原來是趙立穎推薦的演員，耐著性子解釋道“我們要還原真實自然的古人夜晚生活場景，古人不可能有這麼亮的燈光。”
“既然古人都是用燭光照明的，那為什麼不直接用蠟燭和油燈來打光？”霍鈞航不禁脫口而出。
張凱宙一愣，對呀！自己怎麼沒想到呢？
當即讓生產製片前去采購大量的蠟燭和油燈，又讓道具組把現有的蠟燭和油燈都擺上，試試效果。
霍鈞航也跟著他們一通忙活，和工作人員的關係近了幾分，畢竟很少有演員會來幫忙，大家都是各司其職的。
眾人也紛紛好奇究竟拍出來的效果是怎麼樣的？能不能看清人臉？
當眾人看到監視器裡麵的畫麵之後，都被震驚到了。
因為蠟燭所打出來的燈光，非常的自然，人在這個場景中，就顯得格外的亮，給人一種油畫的感覺。
運用蠟燭光源給光的基調很符合這部戲的風格，內宅的勾心鬥角和家族壓抑的感覺。
側麵來光的效果符合真實邏輯，也符合古時候光線的樣子，沒有強光，沒有通亮。
而蠟燭照明光亮有限，演員要是在戲中寫字閱讀的話，字都看不清，人一旦在燭火旁，也會變的不清晰。
這讓張凱宙又犯愁了。
霍鈞航像是知道他心中所想一樣，出聲道“可不可以用活動光源去給演員打光？”
瞌睡了來枕頭，張凱宙懷疑他以前不是乾演員的，怎麼會有這麼多新奇的手法。
在多番嘗試後，焦點組遇到了難題，用燭火打光需要運用特彆大光孔的鏡頭，光孔越大，焦點越薄，越容易跑焦，畫麵容易虛。
焦點師的存在是為了在拍攝過程中確保每一個鏡頭的焦點都沒有問題。
攝像機一般由兩人掌控，一人負責鏡頭的方向，另一人負責鏡頭焦點的落實。
攝影師需要對攝像機進行把控，確保畫麵拍攝準確無誤，而焦點師則是在一邊盯著顯示器，看焦點是否跑焦。
這種技術性的問題，霍鈞航也沒辦法，隻有讓攝製組自己克服。
因為兩次的幫助讓張凱宙對他多了幾分好奇，主動與他攀談起來。
得知霍鈞航之前也兼職過現場副導演，便讓他跟著一起看看，哪裡還需要改進的，他與現場工作人員又熟絡了幾分。
收工後，還一起聚餐。
相比上一個劇組，《知否》劇組的氛圍和諧多了，大家隻想著把戲做好，勁往一處使。
轉眼就到了開機的日子，可身為主演的趙立穎卻還沒現身。
劇組隻要開機就不可能停下，畢竟，停下還在燒錢，所以除趙立穎的戲份外，其他人的部分先拍。
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