陸焉識平反回家的那場戲,屋內的布置充滿了生活氣息。
沈玲瓏特意在桌上擺放了一些舊照片和生活用品,讓演員更好地融入角色。
鞏莉飾演的馮婉瑜站在門口,沈玲瓏指導她的眼神要空洞地看著陳道名飾演的陸焉識,臉上沒有太多表情,但眼神中卻透露出一絲疑惑和陌生。
當陸焉識試圖與她交流時,沈玲瓏示意鞏莉微微後退一步,眼神中閃過一絲警惕。
沈玲瓏對鞏莉說“這個時候馮婉瑜的狀態是迷茫的,她不知道眼前這個人是誰,但又有一種似曾相識的感覺。所以眼神要遊離,肢體動作要顯得有些僵硬和不自然,這樣才能更好地體現她內心的不安。”
張一謀也在一旁對演員的站位和畫麵的構圖提出了一些建議“玲瓏,我們可以讓馮婉瑜站在門口的陰影處,突出她的迷茫和孤獨,也能讓畫麵更有層次感。
在屋內獨自的戲份中,沈玲瓏充分發揮了她對演員表演的細膩把控能力。馮婉瑜坐在床邊,眼神空洞地望著前方,雙手不停地揉搓著衣角。
沈玲瓏對鞏俐說“莉姐,這裡的小動作很關鍵,通過這些細微的動作,展現出馮婉瑜內心的糾結和不安。她在回憶過去,但又無法抓住那些模糊的記憶,所以表情要有些痛苦和困惑。”
同時,沈玲瓏還對屋內的光線進行了調整,讓光線從窗戶透進來,形成一道道光影,灑在鞏俐的身上,營造出一種孤獨而又壓抑的氛圍。
張一謀在一旁進行精心指導,不時地為她一些建議“玲瓏,我們可以在這裡加一些輕微的風聲和時鐘的滴答聲,襯托出馮婉瑜內心的孤獨和時間的流逝。”
沈玲瓏欣然采納,兩人的合作讓這場戲更加生動地展現出馮婉瑜的內心世界。
當陸焉識在鋼琴前彈奏時,沈玲瓏對這一場景的每一個細節都進行了精心設計。馮婉瑜坐在一旁,眼神起初有些呆滯,但隨著琴聲的響起,沈玲瓏指導她的眼神逐漸變得柔和,仿佛陷入了回憶之中。
她的身體也慢慢放鬆下來,臉上露出一絲淡淡的微笑,但當琴聲停止,沈玲瓏要求鞏莉的眼神立刻回到現實,再次充滿迷茫。
沈玲瓏對鞏莉說“這裡的眼神轉換是這場戲的關鍵,要演出那種從回憶中抽離的感覺,讓觀眾能感受到馮婉瑜內心的痛苦。表情和肢體語言也要配合好,從沉醉到失落,要有一個明顯的變化。”
火車站的月台上,沈玲瓏為了展現馮婉瑜的執著守望,特意選擇了一個遠景和特寫相結合的拍攝手法。
遠景中,馮婉瑜舉著牌子,站在人群中,顯得那麼渺小而又孤獨;特寫鏡頭下,馮婉瑜眼神堅定地望著出站口,頭發有些淩亂,臉上帶著歲月的痕跡,但眼神中卻充滿了執著和深情。
沈玲瓏對鞏莉說“莉姐,這裡的表演要更加投入,讓觀眾能感受到馮婉瑜對愛情的堅守。眼神要一直盯著出站口,即使周圍的人群在動,她也要像一座雕像一樣,一動不動地等待著。”
在拍攝過程中,沈玲瓏不斷地調整拍攝角度和畫麵的焦距,讓馮婉瑜的形象在畫麵中更加突出。張藝謀也在一旁對畫麵的色彩進行了一些處理,讓整個火車站的場景更加具有時代感和滄桑感。
在沈玲瓏和張一謀的共同努力下,鞏俐與陳道明等演員用他們精湛的演技,為《歸來》這部電影增添了無數感人至深的精彩瞬間。
沈玲瓏憑借著她對導戲的理解,從場景布置、演員表演到畫麵構圖和情感表達,每一個環節都精心打磨,張一謀則以其豐富的經驗和敏銳的藝術眼光,在燈光、音樂、畫麵色調等方麵了寶貴的建議和支持。
兩人相互配合,相得益彰,讓這部電影成為了一部觸動人心的經典之作。
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