在《綠皮書》的拍攝過程中，沈玲瓏作為女性導演，其獨特的視角漸漸在影片中留下深刻印記。
與原版彼得·法雷利的導演不同，沈玲瓏更注重人物情感的細膩表達。
在拍攝托尼與家人分彆的場景時，她特意增加了許多細節。
當托尼的妻子為他整理衣領，眼中滿是擔憂與不舍，沈玲瓏要求演員的手部動作放慢，手指微微顫抖，通過這樣的細節展現出妻子內心的不安與對丈夫遠行的牽掛。
而托尼在轉身離開時，她讓演員的腳步有一瞬間的停頓，眼神中閃過一絲猶豫，將托尼對家庭的眷戀和為生活所迫的無奈詮釋得絲絲入扣。
在處理唐·謝利的內心世界時，沈玲瓏也彆具一格。
她關注到唐·謝利在舞台下孤獨的一麵，不僅僅是因為種族身份，更因為他作為一個藝術家的靈魂在世俗世界中的漂泊。
有一場戲是唐·謝利在酒店房間裡獨自彈奏鋼琴，沈玲瓏將鏡頭聚焦在他微微顫抖的雙手和臉上滑落的一滴淚，沒有過多的台詞，卻讓觀眾深刻感受到他內心深處的孤獨與掙紮。
對於影片中一些關於人性溫暖的情節，沈玲瓏更是發揮了女性獨有的敏銳感知。
當托尼第一次聽到唐·謝利的鋼琴演奏，臉上露出的那種被音樂觸動的神情，沈玲瓏通過特寫鏡頭，捕捉到他眼神中的驚歎、欣賞與一絲對美好事物的向往，讓這一簡單的情節充滿了溫情與力量。
在畫麵的呈現上，沈玲瓏也有著獨特的審美。
她喜歡運用柔和的光線來烘托人物的內心世界。
在拍攝車內的場景時，她選擇讓陽光透過車窗，形成一種朦朧而溫暖的光暈，灑在托尼和唐·謝利的身上，象征著他們之間逐漸升溫的友誼，儘管這條路上充滿了荊棘，但仍有希望和溫暖在悄然生長。
片場的工作人員也漸漸發現了沈玲瓏視角的獨特之處。
美術指導感慨道“導演總能看到一些我們忽略的細節，她對情感和氛圍的把握讓整個場景都活了起來，那些看似平凡的角落，在她的指導下都變得充滿故事。”
隨著拍攝的繼續，沈玲瓏的女性導演視角持續為《綠皮書》注入靈魂，讓這部電影在眾多作品中脫穎而出，展現出一種細膩、溫情又深刻的獨特魅力。
隨著拍攝漸入佳境，沈玲瓏卻敏銳地察覺到演員們在角色詮釋上仍有進步空間。於是，她決定親自下場示範，以幫助演員們更精準地把握角色的精髓。
片場中，一場托尼和唐·謝利在車內因文化差異產生摩擦的戲即將開拍。維果·莫特森和馬赫沙拉·阿裡雖已對戲多次，但沈玲瓏總覺得少了些味道。
“停，”沈玲瓏叫停了排練，“托尼在這裡不僅僅是生氣，他的憤怒之下其實還藏著對生活無奈的宣泄，以及內心深處那點因為自卑而產生的抗拒改變的情緒。維果，你看，應該是這樣。”
說著，沈玲瓏親自示範起來。她微微皺起眉頭，眼神中先是閃過一絲被觸及痛點的惱怒，繼而轉為一種長期被生活打磨後的疲憊與不甘，嘴角向下撇著，帶著些倔強，同時身體微微前傾，雙手用力地握住一個想象中的方向盤，肩膀因為緊張而微微聳起，嘴裡說道“我不懂你為什麼非要這麼做，這一路下來，規矩就是規矩，你這樣隻會給我們找麻煩！”那語氣中的情緒層次豐富而真實，仿佛她就是那個托尼。
維果·莫特森專注地看著，眼中滿是欽佩與思索。沈玲瓏示範完後，他立刻說道“導演，我明白了，原來還可以從這個角度去詮釋，我之前確實沒有把握好這個情緒的深度。”
接著，輪到唐·謝利的戲份。馬赫沙拉·阿裡飾演的唐·謝利在麵對托尼的指責時，需要展現出一種複雜的情緒，既有身為黑人藝術家的驕傲被冒犯後的憤怒，又有對托尼不理解自己的失望，還有對自身處境的悲哀。
沈玲瓏再次示範，她挺直脊背，眼神冰冷中透著受傷，嘴角微微上揚，卻帶著一絲自嘲，聲音平穩但微微顫抖地說道“我以為你會懂，這是我的生活，我有權利去爭取平等，而不是像個囚犯一樣被處處限製。”這簡單的幾句話，被沈玲瓏演繹出了多層情感，讓周圍的工作人員都不禁安靜下來，沉浸在這細膩的表演中。
馬赫沙拉·阿裡若有所思地點點頭，說道“導演，您這一示範，我清楚地看到了唐·謝利內心深處那些被隱藏起來的情感脈絡，我知道該怎麼調整了。”
在沈玲瓏的示範下，演員們對角色的理解更加深刻，將角色的性格特點和情感變化演繹得淋漓儘致，使得電影中的人物形象愈發豐滿鮮活。
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