鄭律成“老師，你身體不好，就多休息嘛，怎麼還要改譜子。”
冼星海笑笑“我得抓緊時間啊。”
鄭律成“你明天再寫嘛。”
冼星海“我是說我的身體，身體不給我時間啊，我隻能等身體好一些後，思路清晰了的時候，我還要再寫一部《民族解放交響曲》。”
冼星海回身在床頭摞著的一摞樂譜裡找著……冼星海“正好你來，第一樂章的初稿已經寫了。”
冼星海拿出樂譜第一樂章遞給鄭律成。封麵上是《民族解放交響曲》，翻開後可看到手寫的樂譜……鄭律成翻看著……鄭律成有些感動地說道“老師，我看出來了，這部交響曲一定是一部非常宏大，非常氣派的交響曲……”
冼星海“律成啊。《黃河大合唱》雖然演出過幾場，但並不是太理想，我還要再把她進一步完善。你也知道，當時的條件十分有限，很多人是看不懂五線譜的，我不得不用數字簡譜先寫出來……但演出竟然那樣震撼呀。”
冼星海笑笑說“這就是延安，這就是八路軍啊，無論有多大的困難，為了勝利的那一刻，我們向前，我們衝鋒。《黃河大合唱》就是這樣唱出來的，就是這樣成形的，這樣立在舞台上的。”
鄭律成“星海老師，你可是在這間小屋裡隻用了六天，抱病寫出來的呀。我當時就覺得，邊區條件再差，延安的演出條件再簡陋，隻要在延安的大禮堂演出，發出的就是延安的聲音啊，意義非同凡響。”
冼星海點頭“是啊。但畢竟倉促。”
鄭律成“老師，你當然是希望精益求精了。但對我們來說，這已經是抗戰時期最偉大的作品之一了。以黃河為象征的民族形象，以黃河為代表的民族精神，就是可以通過《黃河大合唱》在一夜之間，傳遍華夏大地，家喻戶曉，深入人心啊。”
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冼星海“我還要把它重新配器。律成，作為音樂家，作曲家，一定要老老實實地接受舞台的檢驗，要傾聽大眾和老百姓的反應。有些作品是要在演出之後，在廣為傳唱之後才會發現它的不足之處。要學會重新審視，你會發現，還有很多值得推敲的地方。”
鄭律成為冼星海對藝術的嚴謹態度和不斷進取的精神所折服“我明白了。”
冼星海“你不是在創作《八路軍大合唱》嗎，搞得怎麼樣了？”
鄭律成“是跟公木老師合作的。《八路軍大合唱》就是受《黃河大合唱》啟發，由一首歌曲改變為一個合唱組歌。我們準備由八首歌曲組成，從不同角度來描寫八路軍。有《八路軍軍歌》《快樂的八路軍》《炮兵歌》《騎兵歌》《衝鋒歌》《子夜崗兵頌》《軍民魚水情》《八路軍進行曲》組成，已經寫出一大半了。”
冼星海“你這個選題非常好，用組歌的形式來歌唱一支軍隊，這種形式很新穎，很有針對性，部隊肯定喜歡。這是一種聲樂套曲，這種形式是最符合在當前群眾性的抗敵歌詠活動中演唱的了。專業藝術團體能演，部隊官兵能唱。通俗化，大眾化，行軍訓練都能唱，肯定就能成功。”
鄭律成“為了寫好這部作品，我還到前線部隊去體驗生活，而且參加了戰鬥。”
冼星海驚喜“哦，你還上前線去參加戰鬥了？”
鄭律成“我還親手打死了三個日本鬼子呢。”
冼星海伸出手抓過鄭律成的手，兩隻手緊緊握在一起……冼星海說“律成，我敢說，你這隻手，是世界上唯一拿過鋼槍又殺過敵的作曲家的手。隻有你這隻手寫出的軍歌，才最具有軍人氣質，也隻有你這隻手才能寫出有血性，有軍魂的軍歌來。”
鄭律成“謝謝老師鼓勵，我一定努力。”
冼星海談到自己創作的經驗時說“中國革命需要槍炮，同時也需要歌聲，音樂有一種超越民族宗教和意識形態的無形力量。黨領導的抗日民族統一戰線就需要這樣的歌曲和音樂。我們文藝工作者要擔當起這樣的曆史重任。”
鄭律成“你寫《在太行山上》《到敵人後方去》……”
冼星海“我們創作《在太行山上》這些歌曲時，都是因為我們在前線感受到軍民抗戰的熱情，被他們那種為民族而犧牲的偉大壯舉深深地感動，有了這種衝動，才會有真實生動的音樂形象，寫出來的歌才能感動人。隻要我們的音樂家和抗日軍民站在一起，和他們的心緊緊貼在一起，你就會感到，你音樂的律動和戰士們的心跳是完全一致的。”
鄭律成感到受益匪淺，頻頻點頭……
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