這是戰爭結束後阿嬤心裡的一種悲涼。和平的到來本是值得慶祝的，但阿嬤等待的子女卻再也無法歸來，這種巨大的反差凸顯出阿嬤的悲痛和無奈。
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這幾句歌詞簡潔而有力地擊中了聽眾的淚點，有些老一輩的人在聽到這裡也對阿嬤的遭遇深感同情，有一些也在回想那段戰爭的殘酷。
“炊煙飄過，
煮飯的柴火把腰壓彎了，
壓彎她不止柴火”
雖然這幾句的重複，但仔細聽的話就能觀覺到賴多多在情感上有一種循環往複的效果。
所以與前麵相比，這次賴多多的演唱。更加的滄桑在“煮飯的柴火把腰壓彎了”這句，“彎”字唱得更有力度，表現出阿嬤身體的疲憊不堪。“壓彎她不止柴火”的聲音更沙啞，突出了阿嬤精神上的疲憊。
這時候大家對此時阿嬤的形象更加豐滿，儘管經曆了子女離去的巨大悲痛，但生活仍在繼續，她依然在操勞，體現出阿嬤的堅韌和生活的無奈。
與前麵的相同歌詞相比，此時的情感中更多了一份曆經滄桑後的麻木和對生活的順從。
“黃昏日落，
阿公敲著碗筷把歌唱著”
同樣是重複的歌詞，但此時這一場景更多地體現出一種生活的延續和對過去簡單生活的懷念。
唱“黃昏日落”時，聲音有一些黯淡。“阿公敲著碗筷把歌唱著”的節奏變得稍微放慢，“歌唱著”三個字帶著一點滄桑的顫音，也給阿公加戲了，是阿公內心的複雜情感。
阿公的歌聲在這種悲傷的氛圍中，也帶有了一種對過去平靜生活的留戀和對現實的無奈接受，就像評委席上一直期待的尹微微就感受到賴多多特意刻畫的那種那時候生活的複雜和堅韌。
“她每天掰著手指頭數日子過，
等遠方開來的車，
門口的板凳在那從沒挪過，
眼神還在期盼著”
阿嬤的等待已經從有希望的期盼變成了一種習慣和執念。
歌聲變得緩慢、也更加沉重。“掰著手指頭數日子過”唱得很拖遝，“等遠方開來的車”的“等”字用一種微弱但堅定的語氣唱出來的。“門口的板凳在那從沒挪過”又唱得很平靜，但又有一種壓抑的悲傷。“眼神還在期盼著”把“期盼”唱得很微弱，像是最後的一絲執念。
是啊，阿嬤好像她依然在等待，儘管明知等待的人不會歸來，但這種等待成為了她生活的一部分，體現出阿嬤深沉的愛和無儘的思念，讓人對她的執著感到心疼。
“她生了一個又一個，
都被號角的呼聲吹走了”
再次強調子女離開的情節，讓這種犧牲精神和阿嬤的偉大母愛更加深入人心。
所以賴多多在重複演唱這幾句時，更加激昂。“生了一個又一個”的聲音更響亮，“都被號角的呼聲吹走了”的“號角”唱得更加高亢，“吹走”用一種豪邁但又帶著悲傷的語氣來唱，又開始增強那情感的衝擊力。
每次重複都加深了聽眾對阿嬤所承受的巨大痛苦和她的無私奉獻的理解，也讓聽到的人都有一種對那段曆史和那些為國家獻身的人們更加肅然起敬的感受！
“山那邊是什麼，
是烈士的英魄，
是他們拚死保衛的新中國！”
“河那邊是什麼，
是綿延的戰火，
她望著遠方淚一滴滴的落！”
【不行了，不行了，我聽進去了！】
【好悲傷！明明這麼激烈的歌！】
【現在我已經有阿嬤那流淚的畫麵的了！嗚嗚嗚嗚，阿嬤也是英雄！】
【豪邁和悲傷賴多多是怎麼做到放在一起的？牛啊！】
“和平來了，
他們走了，
她等的人再也回不來了”
最後一次重複這幾句，作為情感的高潮和結尾。
賴多多之後演唱這幾句，把所有的悲傷、無奈和深沉的情感都集中在聲音裡。“和平來了”用的是一種空洞的欣慰來唱，“他們走了”唱得極其輕柔，像是最後一絲氣息。“她等的人再也回不來了”把“再也回不來了”唱得緩慢而沉重，聲音卻逐漸減弱，直到最後一個音結束，聽眾還沉浸在悲傷的情緒中。
阿嬤的悲痛和無奈深深地印在聽眾的心中，很多和平年代的年輕人小孩也開始同時也引發聽眾對生命、戰爭、親情和國家等諸多複雜情感的思考，雖然整首歌曲在深沉的悲傷中結束，但內心並不平靜，也給人留下深刻的印象。
【點書架，點催更啊～公主老爺們！】
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