不想說話的時間，也正好沒人可以說話。
實際上，治療疲憊，一個人的效率最好，或者說，什麼都不想，發一會呆，自言自語。”
第一段算是寫實吧，看似平靜不帶有任何語氣，但其實越是這樣平淡的敘述，才說明內心疲憊到了極點，什麼都不想說了，隻想一個人靜靜療傷。
但第二段便開始想起內心的聲音
“親愛的，我依然愛你，所以願意遵守世俗的規矩，也可以不在意周遭的冷語，卻不能沒有你，哪怕是個希冀。”
這裡抒情的對象，並不是現實中的某個人，隻是代表自己依然有對愛的渴求和那種至死不移的真誠，雖然現實中“我”還是孤單的一個人，但不要緊，“我”依然想好好的去愛一個人，有這種動力作為支撐，就夠了。
“卻不能沒有你，哪怕是個希冀”，這句話隱藏意思是，“我”可以永遠都寂寞下去，但你不能剝奪“我”想要去愛的資格，因為有了感情，“我”才算是真正的活著，即便是痛苦到說不出話來。
“你在身邊的時候，我希望這夜晚是清晰的，但四周悄無聲息的時候，我卻希望它是混沌的。”
最後一段，表達了對時間的煎熬，你在身邊的時候，“我”想好好記住身邊的一切，但一切都悄然無息的時候，我隻希望混沌地消磨下去，這樣就不用麵對沒有“你”的寂寞。
這首《寂寞》，單從語言上看，可以說寫的相當簡單，但我自己每次偶然讀到，都會有流淚的感覺，明明寫的時候下筆很平淡，卻沒想到後勁很大，或許是我太感性了。
《安全感》寫的就很早了，寫法同樣很簡約，用的是敘事，外麵的世界一片混亂，而“你”躲在家裡，坐在沙發上，聽著廣播，雙手始終緊握。
就在這時，“我”終於趕來，推門而入的那一刻，“你”站了起來，看著“我”，“我”也看著“你”。
在茫茫亂世裡，我們就這樣對視著，然後都笑了。
就這樣一件很普通的小事，可是我卻覺得很感動，因為故事裡的兩個人都相信彼此，一個願意等待，一個願意付出，這樣的感情，我想不出除了生死還有什麼東西可以阻隔。而現實中，怎會有這樣的信任呢？人人都在自顧安危，棄他人於不顧，所以世界亂了，安全感也都碎了，在這種情況下，或許有的人已經放棄抵抗，但就在這時，有一個人不遠千裡的趕來，隻為見你一麵，確認你的安全，你可會懂得他的珍貴？
所以，這首詩我同樣比較喜歡，倒不是說它的完成度多好，主要還是自我感動吧。
之前還寫過一首《天上地下都在狂歡》，內容如下
“天黑了，寫最後一段文字。
上哪裡去，取決於
地段有多曲折，但關上耳朵，
下潛的意識就會暫時休止。
都什麼時候了，你還在寂寞，
在這個都在洶湧的時刻，
狂風入侵了你的眼眶，
歡笑淹沒了你的表達。”
本來是寫著玩的藏頭詩，但是第二段那幾句太有感覺了，都什麼時候了，你還在寂寞，在這個都在洶湧的時刻，狂風入侵了你的眼眶，歡笑淹沒了你的表達。
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有一種黑色的孤獨感撲麵而來，讓你想流淚又流不出，想表達又被彆人的歡笑淹沒，那種無力感，如同冬夜裡的狂風，讓獨自走在街上的你無處可逃，隻好關上耳朵，假裝不去聽任何喧囂，也就不會被寂寞吞噬。
同樣第二段寫的很有靈性的還有《孤獨2》，
“走在夕陽之下，背對著光，影子努力地拉長，心情忽隱忽現；
也許我此刻低著頭，可月亮升起時候，他們都回家隻剩下我，那時候我會抬起頭。”
這一首屬於對自己的寫實了，在人多的時候，走在路上，我總是低著頭，要麼便是仰著頭去看天邊的風景，看西邊的落日，唯獨不願平視周邊，看那些尋常人家的熱鬨。
隻有天黑的時候，一切視線都模糊了，人也稀少了，我才敢抬起頭，看著月亮，暫且忘記那萬家燈火、卻不屬於我的那份孤獨。
寫到夜晚，又不自覺想起了《夜聞琴蕭瑟》，這首我寫的有點堆砌了沒發揮好，想表達的是夜深人靜的時候，響起了蕭瑟的琴聲，“我”聽到琴聲，望著院子外的蕭條，心裡不免湧起多年流落江湖的苦澀，而另一位“不眠者”，早已忍不住倚欄歎息，更加重了“我”內心的愁結。
這首詩裡，一共有三個對象，分彆是撫琴人，不眠者，我。這三個對象彼此間並無交流，但內心的感情卻在這個蕭瑟的夜晚達到了相似的共鳴。
既然寫到這裡，便不得不再提一下我經常寫的古風類，仔細回想了一下，這種風格的詩，我似乎沒寫出過特彆好的，而且很多都堆砌得不夠自然，像《漂泊》這種偶然的靈感之作，即便放到兩年後的現在，依然是我寫過的最好的古風之一，如“歸來的鬥笠把失意偽裝成灑脫的詩意”這句，就屬於很難得的佳句了。
另外，我有段時間似乎比較愛用疊詞，像《西窗燭》中，“蕭蕭涼意浸濕蒼蒼容顏，層層惦念難抵淡淡憂愁”，還有《伊人歎》裡“秋雨淅淅，磚瓦留痕，一點清冷侵入誰的愁緒，茉莉幽幽仿佛你的歎息。等庭院深深，爬滿孤寂，也許你曾在那簷下等我，而我來時，隻來得及看見你那封寫滿憔悴的絕筆”。
寫的時候，我並沒有刻意這樣搞，可能是語感使然，覺得這樣看起來可能比較對稱，且適當的重複也會讓人有印象，事實上效果確實是對的。
另外，在《綠水青山》那章裡，當時想寫幾首古體試試，然後寫出了《獨坐》《近念》等大白話的東西，嚇的我不敢再寫了，這要是讓格律派看見，還不得噴死？好在《近念》裡最後有那麼幾句，還得到過同行誇獎，“天涼夢似水，山寂雲厚灰，纖塵不願染，莫問是與非。”
其實我個人覺得這兩句也就是文字表麵的美感，真沒啥含義，我想寫的東西應該是更廣闊的，去追求那些人文、哲理、包括藝術的永恒性等，這些大命題都需要更直白的手法才能表現出來，所以不想走傳統古詩寫法，去斤斤計較，扣字眼，執拗於所謂的格律填詞。
我不想知道這條路對不對，走不走得通，我隻知道這就是自己想前進的方向，那就夠了。
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