“行走在天與地之間，
我是一個匆忙的過客。
行如流沙熬死半壺思念，
飛得很遠轉身卻是幻滅，
走的很慢皆因從不轉彎。
我？自棄的流浪者，
枯待崖壁的芳香，
如熾愛明月般虔誠。
夕陽不足以使我蕭瑟，
大漠殺不死一腔固執，
越寂寞的越是炙灼。
孑然無名也好，
漫野花開得任性，
從來無心趕巧，
偶爾夢邂春水瀟瀟，
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青春才黯淡出曲調，
或感悟萬物雜氣，
決絕後炸為雷火……”
——
《在那原野的回響》（段落選取）
“蒼穹之下，是粗糙的活著，
是枯萎、卻不斷重生的倔強。
在蒼蒼的天地和卑微的生命之間，
隻有風，卻讓所有人聽它喧囂
……
可是時間仿佛成了一種苛責，
我行走，風催促，我停頓，風憤怒，
一切行為仿佛支離破碎，渾渾噩噩，
這樣不連貫的活著，醒著或睡著，
無端揮霍的無作為，錯嗎，恨嗎，
夢裡其實見不到想看見的，
於是和時間的對抗越發磨合
……
於是在風中起舞，和風一起合唱，
一起欣賞落日的憂傷，笑看生命的無常。
和野草彼此鼓勵，做顆有感情的瓦礫，
卻不願在風化、沉底中隱沒
……
我磨平，我受傷，我不變，
我在蒼穹下堅定，
我逆著風寫下破碎詩篇。
在那原野的回響，
找到真正忘我的理由，
在那原野的荒涼，
確定新一輪滾燙信仰，
隨那原野的解放，
擦掉靈魂的貴賤和抽象……
——
《重生》（節選後半段）
“奔跑，或仰望那些努力，
在黃昏下冷戒且希冀，
再次挺進，我要一步步
碰壁，縮寫這身冷語，
讓影子從此流浪得飄逸。
蒼鷹何曾會被眾生壓抑，
來時若未挾帶斷骨的悲怒，
怎會有振翅長鳴的殺氣，
遠方的風景無人回應，
還剩些傷離，自知不敵。
高歌僅剩呐喊，思念也已瘋魔，
怎樣癲狂才能讓耳邊迎來凜冽？
熱心的風，請揚灑我掌心憤電，
萬物覺醒，這不是場掠奪遊戲，
生命尊嚴要迸發出剛硬的火焰，
看，漫天飛起刺痛溫暖的沙粒……”
——
我覺得寫文儘量做到全文高能，做不到也能退而求其次，把其中一段寫好，不然一大段文字下來就一點閱讀的價值都沒有。
然後是《心月》，之所以叫這個名字，是因為我覺得月亮和內心在文學世界裡屬於是相互映照的存在，我自己也常常喜歡眺望夜空，月亮對我來說是不可或缺的風景，或者說它不止是風景，更是一種孤寂，一份牽掛。
這首詩前半部分是引子，最後兩個段落才是感情落點。
“我是該手捧星光了，
在孤寂中摸索，在失敗後解脫，
呐喊要透過深淵的微光
蕩回自己的心臟，重寫甘心，
再與理想一幕幕對撞，
讓決絕的愛把春天寫在臉上，
從此再不去向誰證明。”
這一段的靈感來源於心裡的一段畫麵感，這個畫麵是動漫式的表達，是一種極具動感張力和情感張力的迅如閃電的表達，一氣嗬成甚至有種宣泄的節奏感。
我這麼自誇是不是有點過了？
好吧，來到下一段
“這種覺想好壓抑呀，
我好像少年時就瘋過幾次了，
可看向手腕，疲憊襲來，
那種疼痛怎麼也想不起來了，
還好，我有著強迫睡眠的習慣，
你呢？是不是也想找個人
一起逃離這個星球？”
看向手腕，記不起的疼痛，瘋過幾次的年少，再加上疲憊襲來，是不是有點疼痛青春的感覺？
不是記不起疼痛，而是沒有力氣喊疼，也是因為無人訴說，一個人想矯情也不屑去演，隻能躺在床上，昏昏沉沉的，等待困意掩蓋傷痕。
下一首我覺得還好的，其實主要是名字起的比較文藝，叫《在春雨裡默寫你的名字》。
這首不發了，還有一首《側臉》，寫的時候心裡也很有畫麵感。
《側臉》（節選後段）
“後來才發覺你不是一個人，
我惆悵的守護無比蒼白，
越尋常的幸福，越難采摘。
歎，怎能攬你入懷？
怕今生不過一場徘徊，
該早些看開，彆去深愛，
就像這靠近窗台的動作，
低著頭，多簡單的一件事。
——
又下雨了，你從某處經過，
我在不那麼明亮的角落，
隻能夠發著呆，看著窗外。
又是這樣痛苦地看著雨，
低下頭假裝繼續發呆，
你的側臉不止照亮塵埃，
也令年少的心動深深破敗。”
——
再往後，就是“隔絕那些消失的風景”和“山水的流浪”這兩個偏國風味的章節了，說實話寫的比較隨意，遠遠沒有寫“境?界”和“漫想”時那麼用心。
但也有我個人偏愛的，如《穿越》《人生不過相見》，其中，《晨露》在寫的時候，腦海中浮現出一部電影裡的經典場景，就是《傲慢與偏見》結尾，男主在晨霧中朝著女主走來，那個畫麵拍的很唯美。
所以，我在《晨露》的開頭和結尾寫道
“靜悄悄的陽光多麼溫厚，
愛就體現在這尋常的嗬護，
最終穿過迷霧向你走來，
和你如詩純白的目光相觸。”
——
“霧蒙蒙的陽光多麼淒美，
愛就緣起於這微末的細節，
從晨露開始迷離，心動，
慢慢彙聚成沉靜洶湧的河。”
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