華娛從1998開始！
第二天清晨，林東峻和菲姐兩人在吃完早餐後就辦理了出院手續，林東峻二哥林誌明也來了，開著他那輛舍不得退休的第七代尼桑公爵。
“二哥，你直接送我兩到我的住處吧，我下午自己回家看看爺爺和老媽。”
林東峻在北電附近就有一套三居的房子，不到一百五十平。實際上他軍訓完在宿舍呆了沒幾天就搬出了學生宿舍，一直住在家裡的這套房子裡。
俞菲鴻租的房子也在這附近，距離北電和北影廠都挺近的。
嗯，目前燕京一平米房子大概兩千塊左右，人均工資幾百塊，當然，這個人均實際上在哪個時代都沒有什麼參考價值。
總體來說，這個時代買房還是比較便宜的。當然燕京即使你買房了，也拿不到戶口。
“好的，你這房子四五天沒人住了，去了好好打掃打掃，下午你就自己開車過去吧，我下午還有點事。”
林誌明也沒深究這兩人的關係，看起來這兩人可是很親密的樣子，而且，自己小弟現在也是談戀愛的年紀，就隨他去吧。
林東峻坐在副駕駛位置上，微微閉著眼睛，回憶著昨晚的畫麵，哈哈，兩人當然沒有突破最後一道防線，時間地點都不合適，不過其他該做的基本都做了，兩人之間的關係可是有了十足的進展。
當然，起床之後菲姐可是著實數落了林東峻一番，禦姐氣質下仍然透露出幾分小女兒狀，林東峻大感有趣。在笑眯眯聽女郎的數落的同時，插科打諢當然是少不了的啦。
林誌明來了之後，俞菲鴻瞬間變得大方知性起來，跟在林東峻身後，一副聽林東峻安排的樣子。
之後的事情就很簡單了，兩人回到林東峻的住所後，徹底打掃了一番屋子。
當然，俞菲鴻還專門關照了林東峻的臥室，在眾多錄像帶、碟片掩藏的某個角落空間裡，找到了昨天林東峻提到的島國眾多的老師們，然後這些老師們就被菲姐徹底掃地出門了。
當林東峻發現的時候，自己心愛的啟蒙老師們，不知道已經在哪個垃圾桶的角落呆著了。最後連番感歎，狠心的菲姐讓他失去了童年，卻又不讓他告彆童年之身。
菲姐隻是淡淡道，還不是時候……
最後惹得林東峻在住宅裡狼嚎不已，隻能看，不能吃，此人生之巨痛也！
……
下午回老宅子看了爺爺和老媽之後，林東峻返回自己的小窩。接下來幾天兩人一起拜訪了楊陽導演和吳製片之後，林東峻就窩在家裡寫《驢得水》的電影劇本，俞菲鴻不時去《牽手》後期製作的地方配音什麼的。
林東峻版的電影劇本在台詞、鏡頭切換、畫麵等方麵都做了一定的修改，更加符合電影表現方式，當然在人物刻畫、人物性格轉變等方麵也有不少的完善和修改，避免劇中人物前後轉變太刻意、尷尬。
當然這期間林東峻準備把《驢得水》的話劇劇本初版也給搞出來。雖然林東峻沒有看過《驢得水》的話劇演出，不過這部電影在台詞、表演風格等方麵都充滿了話劇感，所以，寫作這部劇的話劇劇本並沒有電影劇本那麼複雜。
話劇表演因為固定舞台上，表演空間相對更封閉，直接麵對觀眾，缺少畫麵衝擊，所以話劇講求現場的整體調度，講求演員的台詞功力和表現力，主要通過台詞來表現戲劇衝突以及和觀眾互動；
電影是一門綜合性藝術，沒有場景的限製，通過鏡頭的變換以及後期的剪輯、特效等東西可以表現出更多的東西。電影劇本創作以故事的情節和結構為主，故事的流程性強，劇本的寫作強調的是“畫麵感”與“動作性”，而且要求節製，最好台詞能越少越好。
通俗來講，就是話劇用對話講故事，電影用畫麵講故事。這是兩者最基本的差彆。
所以，《驢得水》話劇劇本的場景描寫相比於電影就很少了，而台詞方麵需要修改的並不多。所以，實際上相對於電影劇本的複雜，話劇劇本花費林東峻的精力更少。
最終，在花了一周時間後，林東峻把《驢得水》的兩個本子都寫完了。當然電影中的那首主題曲《我要你》林東峻也寫了出來。
譜曲方麵，林東峻上一世也玩過一段時間樂隊，前身也從小就請家教學過樂理知識，譜曲能力雖然達不到專業級彆，倒也勉勉強強，主旋律、伴奏等東西也搞了個七七八八。
到時還是要找人完善一番，畢竟自己不是專業的。
這兩天俞菲鴻已經處理完了劇組的所有工作，待在家裡看小說啥的，看到林東峻終於完成了劇本，趕緊接過筆記本電腦看了起來。