大美媛開始去學校上課，林東峻也開始關注電影的後期製作。
當時預留的後期製作資金有20萬，不過拍攝時因為提前幾天殺青，倒是省了十幾萬。算起來《驢得水》這部電影剩餘資金還有三十多萬，後期製作資金很充足。
對影視作品來說，一度創作是文學創作，也就是劇本的產生過程，一度創作還隻是停留在文字上，要將這些文字變成影像又是一個過程，這就是二度創作。
二度創作就是影視劇的製作過程。這個過程靠導演一個人是不行的，它是一個整個團隊協作的成果，除了編劇、導演外，攝影、美術、服化道、燈光、錄音、劇務等等都是不可或缺的。
二度創作完成影視作品的攝製後，隻是完成了影視作品的一半工作，和觀眾見麵前，還有一道工序，就是三度創作。
三度創作就是影視作品剪輯的一個過程。這個過程非常重要，這項工作做得好，一部中規中矩的電影，可能會變得跌宕起伏，引人入勝。要是做得不好，一部優秀的電影也可能被毀掉，後果也是毀滅性的。
好萊塢電影行業有一項非常重要的權利就是剪輯權。很多新人導演或者說名氣還不夠大的導演基本是拿不到終剪權的，這項權利基本被各大廠的製片人掌握，當然對一些名導例外。
為什麼導演拿不到剪輯權呢？說白了，剪輯工作和導演工作就不是一個路數，按照導演的想法剪輯出來的片子和專業剪輯師憑借對故事的理解剪輯出來的片子基本是兩個東西。
所以，專業的工作還是要交給專業的人來做。當然，大多數導演對剪輯工作也是有一定了解的，不然雙方基本是沒法溝通的。當然也有什麼都不懂的導演，這就另說了。
這幾天林東峻基本在學校露個麵之後就一頭撲在北影廠的剪輯室裡。
林東峻重生之前的世界線上，大家基本都已經使用數字剪輯方式，全程工作在電腦剪輯軟件上進行，此時，業內慣用的還是傳統剪輯方式。
電影剪輯大致分為四個步驟
第一步，先將拍攝好的膠片素材送至洗印廠衝洗；
第二步，將衝洗好的膠片進行“膠轉磁”，這是一個高精度掃描的過程。
拍攝得到的底版經過衝洗，製作成一套工作樣片，剪輯師利用這套樣片進行剪輯。
第三步，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然後在剪輯台上觀看剪輯的效果。這個剪開、粘上的過程要不斷地重複，直到最終得到最終的效果。
這個過程詳細分為剪輯（初剪、精剪）、調色、加入特效、配音（旁白、對白、聲音效果等）、配樂等過程，最後成片製作完成。
第四步，將製作完成的片子“磁轉膠”來發行膠片拷貝，供影院放映用。
如果是數字影院，就不必磁轉膠，直接將成片輸出成“數字拷貝”就行，就是壓縮成一個數字文件，儲存在硬盤裡。影院拿到膠片拷貝或者拿到數字拷貝和密鑰就可以放映了。
“陳師傅，這幾天辛苦您了！”林東峻看著已經完成的四小時的初剪版本對北影廠的這位老牌剪輯師感謝道。
“沒事，你花錢我可不得好好乾活麼。而且你自己還了分鏡頭腳本，還有你在旁邊嘰嘰喳喳說個不停，老頭子我聽得耳朵都已經起繭了……”
陳老頭嘟囔了一句。實際上這位師傅年紀不算很老，剛過五十，林東峻為了這部片子的剪輯，這幾天沒少跟在後麵建議。
主要是他的腦袋中有成片，雖說不是很滿意，但是借鑒一些東西可以提高不少效率。而且，林東峻和陳新明也約這位陳師傅以及幾位徒弟出去搓過幾頓飯，即使林東峻乾涉了人家不少工作，老頭子也隻是抱怨了幾句……
所以，《驢得水》的剪輯工作基本就在按部就班中進行，這部片子裡麵的配樂也不多，林東峻也協商好了北影廠內部的配樂人員，一部喜劇片也犯不著找什麼配音大師來操刀，而且林東峻還有原版可以借鑒，所以一切都有序的進行著。
現在，林東峻考慮更多的是電影的那首宣傳曲《我要你》由誰來演唱，電影中菲姐湊合著唱了就行，林東峻還想找專業音樂人唱一版，也是宣傳的一部分。
有人可能會問，你這後期就隻有三十多萬資金了，宣發怎麼做？
這個年代宣發和後世製片方全程參與還不太一樣，宣傳工作基本是由電影院和發行發負責的，製片方製作完成片之後基本就沒什麼事了，等著上映就行。這個之後會詳細說明……