把錢都糟蹋在這上麵來了。
這都什麼年代了，這種重複性的大批量的工作，就不應該由人工去做，尤其不能由人力成本變態高的美國來做。
這還隻是2k分辨率。
隨著技術水平的提高，影視內容的分辨率必然會越來越高。現在的潮流是2k，用不了幾年就是4k了。
要是都手動修複，那就是遙遙無期的夢魘。
從2k變4k，工作量可不是增加了2倍，而是增加了4倍。這還不算幀數上的增加，如果是從24幀增加到36幀、48幀、72幀，工作量又是指數級的增長。
隻有人工智能才能拯救這個行業！
果然，阿列克謝接著就說到了幀數的話題，“過去普遍都是24幀，現在都在流行更高的幀數，比如從24幀平滑到36幀，這就需要解決幀間連續性問題，就會更加複雜。不過這部分的工作對流媒體來說暫時不需要，流媒體視頻的基礎是12幀。幀數的擴容更多地是好萊塢的工作。”
周不器對此還算了解。
隨著電影院的技術升級，新上映的電影中，出現了各種各樣的版本，2d版本、3d版本、iax版權。還有2k版本、4k版本，24幀版本、36幀版本、48幀版本等等。
不過正如阿列克謝所說，這種超級影像版本跟流媒體行業關係不大，更多的是麵向電影院，要有好萊塢巨頭的發行公司來承擔相關的轉製任務。
可是奈飛可以拋開關係，紫微星環球拋不開，今年5月份上映的《鋼鐵俠2》就會同時有8個版本在全球上映，“2d+24幀+2k”版，“3d+24幀+2k”版，“3d+36幀+4k”版，“2d+iax+36幀+4k”版，“3d+iax+36幀+4k”版，“3d+iax+48幀+4k”版等等。
這麼多的版本，都是後期轉製而來。
這要是都是手工轉製，這得花費多少的後期製作成本？一部好萊塢大片投資2億美元，恐怕有1000萬美元都花在這上麵了。
好萊塢對此沒有辦法，隻能用笨方法，找轉製師手動地一幀一幀地去處理。就比如《阿凡達》，早在07年就拍完了，上映日期卻一再地跳票，因為後期的製作太複雜了，要推出各種各樣的版權，光是後期製作就花了一年半。
要是普通的電影，一年半的時間都夠完成“立項、開機、拍攝、殺青、發行、宣傳、上映、收款”這一整個流程了。
對阿列克謝來說，他隻關心奈飛的流媒體，這些更複雜的後期轉製工作跟他無關。可周不器的產業更多，他要更全麵地考慮各個公司的業務協作。
阿列克謝知道周大老板是奈飛最大的股東，不想打消他的積極性，就笑著說：“奈飛這邊還好，更複雜的轉製工作，是由發行公司來承擔。奈飛的轉製工作，重點方向還是1k分辨率的藍光格式，把一些老片子的0.6k、0.8k的分辨率轉製成1k分辨率，難度不算太大。”
周不器問：“沒想過人工智能？”
阿列克謝稍作沉默，才緩緩地說：“有過討論，但市場中沒有這方麵的技術應用。”
“自己研究呢？”
周不器繼續追問。
奈飛是矽穀的科技公司，自己搞一個人工智能項目，獨立地做一些後期轉製工作的研究，應該沒什麼難度。
“這個……”阿列克謝猶豫了一下，“其實沒必要，我們有過統計。研發經費的投入，要遠遠大於人工手動修複的投入。”
“嗯？”
周不器眉梢一挑。
埃裡克馮在旁邊就趕緊解釋，笑著說：“是片源太少吧！”
這就關係到轉製工作的邊際成本了。
如果是1萬部片源，規模太大，都用人工去修複，成本太高。就要先研究人工智能的技術，然後依靠新技術去修複。如果片源太少，就沒必要研究新技術了，老老實實地依靠人工手動修複就行了。
周不器卻不喜歡這種短視的安排。
紫微星環球的下一步流媒體計劃，就是跟奈飛達成戰略合作，會把旗下絕大部分的影視內容都授權給奈飛，就會包含龐大的後期轉製的工作量。
過去的dvd數字版本，普遍都是0.7k。現在是藍光的天下，用戶們都喜歡看超清版本，就需要把紫微星環球庫存裡很大一部分的內容進行分辨率升級。
未來是流媒體的時代。
市麵上會出現幾十上百個流媒體平台。
紫微星環球要怎麼確保自家的流媒體平台能夠有絕對的競爭力？除了更吸引人的內容之外，還可以從技術層麵下手！
彆的平台上，很多老片子都是360p、720p的分辨率。
如果紫微星環球旗下的平台上，幾乎所有的內容都有1k、2k的分辨率，這競爭力就體現出來了。
比如華納把80年代的老片《終結者》的版權同時授權給了hu和奈飛，表麵來看，用戶既可以選擇hu，也可以選擇奈飛。
可是，發行方華納提供的《終結者》隻有1k版本，hu最高隻能提供1k的分辨率。奈飛卻可以通過自家的技術手段，推出獨家版權的更有觀賞價值的2k修複版本。
用戶為了追求更好的觀影體驗，就會選擇奈飛。
這一下，周不器對流媒體行業就有了更清晰的認知。
流媒體行業是“互聯網+電影”，是“技術+內容”。
不僅是內容為王，科學技術也能發揮出非常重要的作用。