在紐約多留了一天，要觀看從國內來美國巡演的《青春版牡丹亭》的劇團，也是一件好事，讓周不器有了跟卡爾·伊坎二次會談的機會。
這一次就不是周不器主動上門了。
卡爾·伊坎約他，想進一步地跟他談談雅虎的事。
周不器就告訴他，上午10點鐘，他會去暢遊那邊，雙方可以在那邊見麵。一大早起身，是去機場接人了。
來的不僅是李心婉，還有蔣冰婕。
兩人手牽手地走下舷梯，笑靨如花地遠遠招手。不過直到上車了，她倆才大膽地撲到周不器的懷裡，親熱了一陣。
周不器的這輛車是黑色的林肯，很笨重，車技不好真是開不動。
卻也有個優點。
可以防彈。
紐約這邊可比矽穀危險多了。
擁吻過後，李心婉氣喘籲籲，麵帶桃紅，興奮地說：“真的要看《青春版牡丹亭》呀？”
周不器道：“嗯，票都買好了，我看介紹……好像是在搞什麼全球巡演。”
“對，全球巡演。”李心婉美美地頷首，嘴角微微上翹，有一種感同身受的自豪感，“這是國內最好的戲曲藝術，是百戲之祖，從元末就出現了。國內現存的劇種大部分都是清代才成型的，唱念做打的許多元素都是取自昆曲。”
她出身地是曲藝世家，從小就接受的曲藝教育，對這種事情當然很清楚。
周不器在她麵前，就是半個文盲了，“元末嗎？那唐宋的甚至更早的戲曲形式，都失傳了？”
李心婉輕聲道：“對呀，失傳了。不同的時代有不同的喜好嘛，尤其外族入侵對文化的影響最大。清末民初的時候，京劇統治了整個戲劇界，出現了一大批的京劇大師。那時候，昆曲就差點失傳了。還好有昆曲世家的老前輩不忍心，就找到了魔都的買辦資本家，要來了一筆錢，找來了40多個孩子，教他們童子功學昆曲。這批孩子就是讓昆曲起死回生的‘傳’字輩的前輩了，‘傳’字輩的弟子，是‘繼’字輩，我外公就是繼字輩的弟子。”
周不器衝她擠了擠眼睛，“內行。”
李心婉抿抿嘴，輕聲說：“不過，等改革開放以後，各種新形勢的娛樂方式都進來了，昆曲就不行了……不僅是昆曲，所有的曲藝項目都不行了，京劇是國粹，有著大把的財政經費來養著，昆劇比較小眾，就沒什麼錢。很多還在世的‘繼’字輩前輩，才是6級演員、7級演員，有的甚至還在農村種地呢，連低保都沒有。”
周不器這下就明白寧雅夢為什麼那麼積極地勸說自己向藝術靠攏了。
這不僅可以修身養性、提高個人的品位和審美。
關鍵是很多傳統藝術在現代社會裡存活得真的很掙紮。
這是需要錢啊！
李心婉接著說：“好在這時候白先生來了，他是大文豪，把《牡丹亭》給重新編劇、刪改，又請來了清曲家周教授指點，還請來了‘繼’字輩的前輩來傳授，所有人一起努力，就一起創作出了《青春版牡丹亭》。這個劇目推出之後，一下就火起來了，昆曲就又起死回生了，也引起了國家的關注，沈姐姐很年輕的時候就是國家一級演員了。”
這一大堆的名字，讓周不器有點頭暈，隻能一個個地問：“白先生？是誰啊？”
李心婉道：“白先勇，大作家。”
周不器“哦”了一聲，如雷貫耳，“民閥白崇禧的兒子！”
李心婉眨眨眼，輕輕頷首，“嗯，就是他。他小時候在大陸生活，受到了昆曲文化的影響，就記了一輩子。等昆曲遇到危機了，他就主動來了，他是《青春版牡丹亭》最大的功臣，他是編劇，這個項目也是他推動的，錢也是他從朋友那裡募集來的，據說花了好幾千萬，才有了《青春版牡丹亭》的今天。”
周不器接著問：“周教授是誰啊？跟我一樣都姓周。”
李心婉輕笑著說：“清曲家呀，可有文化了，出身於昆曲世家，是這個領域裡最大權威，哪怕是‘傳’字輩、‘繼’字輩的老先生唱的昆曲，他也能從中挑出錯來，然後去進行指點，他還指點過我呢。”
見這位金主爸爸似乎不太理解，李心婉就進一步地解釋，“昆曲跟京劇什麼的不一樣，京劇當年是下裡巴人的……流行音樂，是清朝的通俗娛樂，是民間的東西。昆曲就不一樣了，在誕生的時候就不是民間的東西，就是士大夫階層的藝術。”
周不器點了點頭，“嗯，昨晚看了一晚上的《牡丹亭》劇本，這詞句寫得，就跟唐詩宋詞似的。”
“對呀，這就是昆曲和其他戲劇最大的不同之處。”李心婉談起了昆曲，眸子裡好似在放光，這畢竟是她從小就學習、熏陶的東西，“昆曲不是民間創作的，都是由古代的大文豪們創作的。比如《牡丹亭》是由戲劇大師湯顯祖創作的，《長生殿》是由劇作家洪昇創作的。”