回到過去好好生活！
《投名狀》在首周拿下一億票房之後，於東簡直是風光無限，然後第二周，直接票房腰斬，變成了五千萬。
這其中當然有《集結號》的衝擊，同時也是市場規律。而集結號在首周創下全國7000萬元的票房。
這個數字雖然不及《投名狀》近1億的首周票房，但《集結號》上映開始，在全國各大影院的銀幕空間僅有50，即使這樣，各大影院仍傳來“一票難求”的現象，足見觀眾對重量級國產電影的強烈支持。
此外，《集結號》還創造了本年度單個影院單日票房的最高記錄12月22日《集結號》在華星影院創下40萬票房，打破了《變形金剛》36萬的紀錄。本地院線方麵，《集結號》首周末也取得了1483萬的票房，擊敗《投名狀》1114萬成為票房冠軍。
而最難得是，馮曉剛的電影，頭一次取得了學院派的認可。
1996年年末，馮曉剛帶著葛由等人在17天裡跑了全國21個城市，宣傳國內的第一部賀歲喜劇《甲方乙方》。
十年過去了，馮曉剛電影已經成為國產電影的一個品牌，但他卻從未在金雞獎這樣的學術專家獎上獲得過肯定，也未得到主流電影界的認可。
而《集結號》打破了這一怪圈，多位影視專家紛紛發出呼聲，稱《集結號》開創了國式大片值得期待的新時代。
“《集結號》表麵上是戰爭主題，實際上則是人性的主題。它將對國內今後的戰爭題材影片產生深遠影響。”
“《集結號》是國內軍事題材影片與馮氏賀歲電影的雙重突破，是軍事戰爭的個人心靈史。對穀子地而言，勝敗的重要性可能還不如戰友的生命以及生命是否得到應有的善待和評價更為重要。戰爭的記憶也遠沒有比他從一個人的角度對戰爭的感性經曆所留下的記憶更沉重、壓抑和窒息。這樣的普通人的視角，恰恰是馮曉剛電影的最可貴的特色。這與馮曉剛賀歲電影的平民化精神、人本主義思想是一脈相承的“
“《集結號》讓國內觀眾掀開英雄主義的帷幕，看到戰爭的真實麵目，這是國內真正意義上的第一部戰爭巨片。《集結號》的出現，證明了導演有能力突破自身局限，從北京侃爺兒式的賀歲片風格中脫胎換骨，影片以真實強烈的視聽震撼，承載了真正嚴肅的重大主題。。”
這在以前是不可想象的，畢竟馮導個學院派那可是過節深了去了。
要知道之前他的片子沒少被那些學院派電影人批評，而馮導也是有來有回，00年的時候就敢直接懟金雞獎，把第四代、第五代、第六代導演都罵了個遍。
2000年金雞獎所謂“烽煙”，發端於電影《一聲歎息》之未獲金雞獎提名。
而由業內攪至業外搞得路人皆知，始於00年11月10日《馮曉剛給金雞獎提個意見》見諸報端。媒體從中助力，至12日，相關報道的標題已是“我可以永不參評”之類強硬口氣。
金雞獎評委方麵起初態度審慎，於是媒體上似隻聞“咆哮”，鮮有對方應答。16日金雞獎開幕。得益於參會記者工作勤力和評委們狀態放鬆，各種正式非正式場合評委們的發言在網上個性靈動“我們沒有損失”、“我不喜歡這部電影，我不喜歡，我就是不喜歡”、“誰誰誰又在炒作”……
然後馮導就直接開始了炮轟。他自稱是國內電影“殿外人”
說國內電影經過前三代導演的艱苦奮鬥，建造了國內電影這座寶殿，“宮殿”建成後，一哨人馬殺了進來，占領了這座寶殿，並把大門把的死死的。
這就是第四代導演，他們創立了一種流派，彆人要想拍電影，就得按他們的路子拍。
接著，又有一幫人殺到，他們沒走大門，而是“破窗而入”，自己創立了一種拍法。
他們就是第五代導演，以京城電影學院“78班”為主體的第五代導演同第四代一樣，殺入這座殿堂之後，不光把門關上，也把把窗子堵死了。
這時，第四、第五代導演一起住在寶殿中，舒舒服服也過上了安穩的日子。
緊接著第六代導演竟然也殺入了這座寶殿，他們既沒有走門，也沒有走窗戶，而是從地底下鑽出來的。
而說道自己時“等我殺到這裡來一看，不但進不去這座寶殿，即便就是進去，也沒有我下腳的地方。
於是，我索性就在宮殿旁邊自己建了一個耳房，沒想到，通過不斷發展，日子過得還挺不錯，而我再往宮殿裡一看，那裡麵太擠了，想讓我進去我都不願往裡鑽了，如今，在宮殿裡的人看我過得不錯，也忍不住想出來，甚至已經有人把頭探出來了。”