“第二個是投資12億左右，拍攝水準，大概就跟《夜宴》《十麵埋伏》這種程度差不多。”
“第三個就是投資3億左右，水準差不多就跟今年暑期檔最熱門的那部《赤壁》相當。”
對方想了想，就選了12億這個檔次的製作水準。
隨後談到投資份額上，t汕方麵提出要最少投資一半的份額，“我們必須成為大股東，這樣才能實現我們所需要的‘主旋律’。”
寧遠對這種說法很認同，這時候應該沒人想到這部戲上映會拿到非常好的票房。
韓山平代表中影方麵也投資了600萬，畢竟這種主旋律電影，全讓中影投了也是應該的。
最後的投資比例就成了t市6000萬，銀禾傳媒5400萬，中影600萬。
事情就算定下了。最後也算是賓主儘歡。
回家後，寧遠直接去書房了，76年的時候老爹寧世南就在萬歲軍裡，還參加了地震後的救援工作。
“這個電影可不好拍啊。”
聽到來意之後，寧世南歎了一口後跟寧遠說了這樣一句話。
寧遠當然明白父親說的是什麼意思。
“好不好拍，這個事也不能推啊。”
寧世南點了點頭，這種事情，不管難不難，到了這就不能往外推。哪怕是明知道事情乾的好壞都得挨罵，也得認。
“當時我們接到命令的時候是晚上，立馬就吹集合號了，全員開往震區”
寧世南就跟兒子講了一下自己的所見所聞，寧遠則拿著筆記本，不斷的記下一些內容。
回去以後又開始查資料，因為他記得，原版的《大地震》是改編自一本小說，但寧遠忘記這個小說的名字了。
隨後寧遠終於在睡覺前，找到了這本小說，名叫《餘震》，是一個名叫張玲的女作家寫的。
第二天寧遠就開始讓人聯係了那個作家，買下影視改編權，隨後就開始改變劇本。
而後閒著的王卓正好被寧遠叫過來一起跟著改編劇本。
“劇本初稿就交給你了。”寧遠把小說交給王卓之後說道。
“這題材？”王卓質疑道。
寧遠道“這電影是t汕和銀禾中影聯合投資的，初步預定的投資是12億，不排除後麵還有追加的可能，這個意義有多重大你知道了吧？”
王卓愁眉苦臉的點點頭，“我知道了。”
“這個小說，不要完全照搬，首先方登的養父母的身份，換成軍官和軍醫，還有就是方登被養父猥褻的情節也刪掉，總之，可以體現出父愛，不要有多餘的情感。這個禁忌類的我就不在提了。第二是原本小說的視角，是這個小燈，也就是方登，但是劇本視角，你要給我換成李元妮，也是就她母親的視角，來進行敘事。”
這也是寧遠在看過小說之後發現的。
原版的小說裡，也並沒有按照時間順序敘事，而是將所有時間點都打亂，以記憶閃回的方式進行描述，但可以確定的一點是，故事的主角，始終是小燈一個。
故事以小燈的視角出發，描述的，是她在那23秒後，長達32年的“餘震”，是她被這個天災毀的徹徹底底的人生。
小燈三次想自我了斷，卻又呼救，這是很矛盾的，她被折磨的想死，卻又想活著，所以在她每次鼓起勇氣後，她又會向彆人求救。
而電影裡卻悄悄地將視角放到了“媽媽”元妮身上，元妮成了推動整個故事發展的關鍵。可是，和小燈一次次求死不同的是，元妮早在那場餘震中，沒拉住丈夫的手，在那個二選一的選項中，選擇兒子方達的時候，已經死了。
活著，不過是剩下一個用來為丈夫女兒贖罪，為方家贖罪，照顧兒子長大的軀殼。
所以，元妮總是在丈夫女兒的遺像前，插幾支香，用盆子泡著幾隻番茄，她每年買課本教具都買雙份，每年都去翻一翻方凳的小墳，將課本放進去，每年祭拜他們父女的時候，總一遍遍念叨著新家在哪兒，回家的路怎麼走，總是一個人死死守著念叨了20多年的家。
方達要接她離開，她不願意。
方達要給她買房子，她不願意。
方達要她給自己找一個老伴有個照應，她也不願意。
站在小說裡，小燈的角度，媽媽選擇了弟弟，放棄了她，而站在電影裡，元妮的角度，她卻是親手“殺”了自己的女兒。
雖然電影在故事處理上，儘量往小說靠攏，但僅僅是敘事角度的替換，其實就能看出，大地震後，留在她們心中的“餘震”，是天差地彆的結果。
小說視角很明顯不適合改變電影，所以寧遠還是的選擇原版電影的中的敘事模式。
同時寧遠還給馮曉剛特意打了個電話，邀請他共同執導電影。