《黃飛鴻》三部曲之後，其實依然有很多影迷網友們在網絡上，在李易的微博下麵詢問為何隻有三部曲？
為何不繼續拍下去。
對此，李易並沒有回應，雖然說在記憶裡麵，後續依然還有這個係列的電影，但是不知道為什麼，李易就是覺得，前麵的三部曲是連貫的，可以看做是一個整體，風格也是一脈相承的，可是到了第四部之後，不止演員換了導演換了，甚至編劇也都換了。
雖然比起其他的黃飛鴻係列，依然算是不錯的，但是卻在李易看來已經無法超越前麵三部了。
那麼他自然也沒有興趣繼續拍下去了，其實三部曲已經講述了一個比較完整的係列故事。
不過，也正因為李易沒有繼續拍攝續集的打算，反而讓這三部曲，越發地被更多的人討論的越發地熱烈起來。
按照影評人杜向海的話說“較之以前各個版本，這個係列電影涉及的情節、武術打法、思想意識，都非常寬泛，設計繁複精巧。甚至於連感情戲都恰到好處，令人讚歎不已，可以肯定的是拍這個係列從一開始就不惜工本，不惜精力，精益求精的！
“傲氣麵對萬重浪，熱血象那紅日光。”李易導演的鏡頭下的這位黃師傅儒雅剛毅，風度翩翩。麵對強敵從不畏懼，智勇雙全，看著他都會覺得自己充滿勇氣。
然而麵對一個叫十三姨的女子，這位英雄也不免心如鹿撞。記得這樣一幕，燈光中十三姨趁黃飛鴻出神地想象外國到底為什麼先進時，用手的影子輕輕撫摩他的影子。飛鴻轉身問“外國什麼都好，還回來乾什麼？”十三姨即刻收手羞怯地俯身裝做寫東西說“這裡有的東西外國沒有。”
黃飛鴻“外國沒有什麼?”
十三姨轉過臉看著他，急於表白的心思躍然於眉梢眼角到“人呐。”
一句話引得黃飛鴻倒吸一口氣，即刻轉回身望著牆上。他看到十三姨的影子靠近過來，好似在背後要親吻自己，馬上再次慌亂的轉身，卻發現她是要給自己量衣服。看到這裡我不禁撫掌而笑，黃飛鴻，你也進退維穀，春心動矣！
這樣的黃飛鴻，他不再是那種完美的英雄人物，他也有不擅長的地方，他也有弱點，他不是那種一絲不苟的，符號一般的一代宗師，而是一個無比獨特的，有血有肉的立體的一代宗師。
他麵對情感的時候，也會展現出和年齡相符的那種忐忑。
我們一直都在說接地氣，早年的那種高高在上的角色，那種一出場就無敵的英雄，顯然是不接地氣的。
而眼前的黃飛鴻，很明顯的，他很接地氣。
相信很多人看到那一幕，也會愕然，一代宗師，怎麼會這麼頑皮？
可是誰又規定，一代宗師就一定是一絲不苟，一定是嚴肅嚴厲的？
言歸正傳。
影子戲，在《黃飛鴻》係列裡麵，每一部都有，每一次出現，可以說都帶給人一種欲言又止的矜持的浪漫。
每次影子戲出現，總會讓人忍不住露出姨母笑。
可是三部曲裡麵，每次的溫馨到令人心跳的感情戲非常短暫，第一部裡麵短暫的溫馨過後，鏡頭一轉隻見黃飛鴻把手中扇子打開，這把扇子橫在了他跟十三姨之間，上麵赫然寫著“不平等條約”。
電影在用扇子提醒觀眾，黃飛鴻家國天下的榮辱感使他無法全然放鬆去接受小兒女的戀情。看到滿目山河在風雨中動蕩，看到外國的侵略和朝廷的無能，而身邊這個身著洋服擺弄洋玩意的女子又時時觸碰著他的憂國之心。
十三姨覺得西洋的東西要學“不然人人都會就我們不會。”照相機、鐵路、蒸汽機早晚都會來避無可避，所以她積極甚至迷戀地觸碰“洋玩意”。這是她愛國的方式，也是她天真的體現。她看到了國外先進的文化可以使國家進步，卻沒意識到這些“洋玩意”是隨著外國的槍炮鴉片一起進入國門的。而這另外的一麵卻是黃飛鴻所看到的，他的抵觸最終在十三姨顧著照相，使扇子上的“不”字被火燒掉時爆發了。
這是我所見的黃飛鴻發的最厲害的一次火。這比他在被人挑釁或迫害時的反應都更強烈。如果十三姨長輩的名分，是使他對她尊敬、保護又望而卻步原因；那麼她思想的洋化和對西洋事物的喜愛，就是飛鴻忍而難發的愁苦。他愛著她，卻要一肩擔義、一肩擔愁，真真“深情博愛兩為難。”十三姨是個天真又柔情似水的女性。一腔柔情傾注到這樣一個剛毅、內斂的英雄身上時，就注定了她的無奈。不過，她的可愛也恰恰體現在對這份感情的執著追求。
這部戲裡人物繁多，如初到省城的梁寬，飛鴻的幾個徒弟，戲院老板和沙河幫。而我最想說的是鐵布衫嚴振東。
這是個有心爭名奪利，卻又為自己開脫的武師。他說，等站住了腳就可以做俠義之事，分明就是借口。從功夫上看，他已經夠強。多次比試之後相信他自己也明白這一點。然而個性讓他不容有人強過自己。於是一路打下去，對於這個角色，我認為導演是有所偏愛的，是真的“怒其不爭，哀其不幸”才會如此。嚴師傅是個為名利而戰的人，初看起來沒有大的過錯，可電影告訴我們他會為了名利拋棄尊嚴。到了洋人的船上做沙河幫的師父，實則是助紂為虐的鷹犬。另外，他的鐵布衫功夫是武術中剛猛的代表。如此的好功夫卻死於洋人的槍炮中；“黃飛鴻，你我的功夫再好也敵不過洋槍。”他的這句台詞，伴隨飛鴻憤怒悲情的眼神撞擊著我的視聽，震撼著我的心靈。