很快地周清泉也在《電影周刊》上寫了一篇長評。
“《盜夢空間》說是燒腦影片，但是實際上整個電影層次十分清晰。畫麵的交錯進行，卻不顯雜亂，使得觀眾從第一幀就被深深拉進電影中。《盜夢空間》的邏輯感以及劇情的豐富程度確實令我驚歎。
這樣一部充滿了奇思妙想的影片，又藏著哪些我們細思極恐的事實呢？
首先，說一說夢境整部電影都圍繞著“夢”展開。而電影中，夢的複雜程度已經遠遠超出了我的想象。影片中一共展開講了六個層次的世界。現實，一層夢境，二層夢境，三層夢境，四層夢境，以及迷失夢境。我們正常的人活在現實，當我們睡著時會進入一層夢境，但是我們並沒有止步於第一層夢境，也就是說我們在夢中還能繼續做夢，夢中的夢也就是電影中所說的第二層夢境了。
除了夢的層次感之外，我很欣賞諾蘭對於夢境的塑造。在這四層的夢境中我們可以很清晰地看到不同。在第一層的夢境中，是我們意識最複雜，畫麵最豐富的時候；但到了第二層，夢中的場景就變成了一個酒店；到了第三層，隻剩下一個孤零零的堡壘；第四層就是無儘荒涼的大海。這一點符合我們的邏輯認知，越深的夢境存在的意識就越薄弱，這也就是為什麼主人公一行人，費儘心思進入深層夢境去植夢。因為這樣才能讓被植夢的人認為這一想法是發自內心的，而不是被強行灌輸的。
我相信在觀影後，很多人都會出現一個思考，我們是否活在夢中？
在影片的設計中，做夢時我們的大腦在飛速地運轉，因此現實中的時間相對地變慢了。現實中的五分鐘相當於一層夢境的一個小時，隨著夢境的深入，時間會變得更慢，甚至長達幾十年之久，看似玄幻的設計，卻又飽含邏輯性，讓我們從中無法挑出問題，但也讓我們不禁反問，我們是否也活在夢中？我們現在信以為真的現實是否也是我們多層夢境中的一層？
不知道大家有沒有去嘗試回憶自己兒時的記憶，我常常試圖回憶幼時的記憶，可總是一片空白。這讓我不禁思考我們從何而來？我們似乎習慣了身邊的一切，但又有誰知道我們是如何身處這環境之中，就像是做夢一樣，我們總是突然就進入到一個場景之中，卻怎麼也想不起來自己是如何來到這環境之中，雖然這些奇思妙想可能永遠沒有答案，甚至是荒謬的，但至少給我們一種有趣的方向去理解這個世界。
很多時候我都在想象，有一天我突然驚醒，發現我隻是在初中的一節課上睡著了。我望向窗外的操場，周圍的同學，一切都那麼熟悉，那麼充滿希望，但這隻是幻想，我們永遠無法回到過去，已經發生的我們無法去改變，生活永遠要繼續，我們能做的就是抱著希望去麵對接下來的生活，而不是沉浸在自己的幻想之中，鬱鬱寡歡。
夢境裡是美好的，現實是殘酷的。我們往往不願意去接受殘酷現實，可夢是虛無縹緲的，夢雖然可以帶你暫時逃離現實的痛苦，但不能幫你徹底地擺脫現實，倘若沉浸在夢的美好之中，隻會讓我們無法去接受現實。一個不能接受現實的人，也準定被社會淘汰，被夢境摧毀。
我們就是夢幻所用的材料，一場睡夢環抱了短促的一生
人生如夢一般，充滿了美好與殘酷。在這個生活的大舞台中，或微笑，或痛苦，或憤怒，或哭泣。我們的這一生如夢一般短促，當我們回首往事，我們是否能從容不悔呢？既然我們要在這人世間走一遭，為何不走的敞亮，笑得開懷呢？不管我們腳下的路途有多坎坷，我們都要奮力前行，譜寫我們這夢幻的一生。”
同樣的杜向海也從另外的角度解讀這部電影。
“首先要從一個故事開始說起，這個故事叫《憋不住憋不住快要憋不住了》，講的是一個小男孩，在商場裡，由於尿急，尋找廁所的故事。
最開始，小男孩由於尿急，到處找廁所，但是每找到一個廁所，都不行，要不就是高高的，要不就是怕怕的，要不就是怪怪的，後來，小男孩才發現，他是在做夢。
在他發現是做夢時，小男孩並沒有醒來，他是在夢裡醒來，然後“退到”了另外一個夢境我們在這裡稱之為“新夢境”，然後在“新夢境”裡終於找到了廁所，得到了“解放”，但真的醒來時，發現自己尿床了。
這個情景是不是極其熟悉？不要說你小時候沒有做過這樣的夢。
在夢中醒來，並意識到自己是在做夢，在心理學裡麵叫做“清醒夢”，這是一個科學事實。
而電影《盜夢空間》裡關於夢的情境設計，就是基於“清醒夢”來設計的。
就像電影中所表現的，許多時候人們會做“清醒夢”，也就是做夢的人知道自己是在做夢。
記得有人曾經做過一份調查，設計了一份問卷，得到近3000份回答。當問到“你是否有過知道自己是在做夢的夢”時，有65的人回答“是”，25的人回答“否”，另外的“不確定”。
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在這個問題上，女性比男性更頻繁地回答“是”，年輕人也比年長的更頻繁地回答“是”。
在同樣的人群中，34的人說自己可以對夢進行控製，但超過一半的人否定自己能夠這樣做。在回答“可以”的人群中，性彆和年齡的分布與前一個問題呈現出相同的規律。
隨著年齡的增長，人們報告說他們的夢變短了，也沒有以前那麼生動了，不如以前那樣天馬行空了。
那麼我們來看看，我們大腦中的想法，到底有沒有可能被人盜取？
我相信這也是很多觀眾看完《盜夢空間》後最關心的問題。