李易把《隱入塵煙》的故事，用一個「鄉村愛情」的模式講述了出來。
這就讓曹樹軍，唐路這些喜歡拍那種批判現實，挖掘社會陰暗麵，反映現實問題的老導演，有種上不去下不來的感覺。
因為李易說的《隱入塵煙》的故事，其實在他們看來，完全可以敞開了揭露人性的醜陋，兩個苦命的人，完全可以去挖掘他們為什麼如此苦命，可以去展現更多的旁觀者的冷漠等等。
可是結果，按照李易說的這樣的劇情來拍，那算什麼？
窮苦版的生死相隨，至死不渝的愛情？
農村版的梁山伯與祝英台？羅密歐與朱麗葉？
這踏馬的都是什麼跟什麼啊。
一時間，他們看李易的眼神都怪怪的。
之前的《暖春》早就被他們拋到九霄雲外去了，因為相比起《暖春》這樣的故事來，他們明顯的察覺到，《隱入塵煙》的故事更有拓展性，如果好好挖掘，那麼絕對可以拍出一部非常驚豔的農村電影來。
不過，當看到李易的笑容的時候，唐路地一時間反應過來。
果然是被李易晃點了。
是，故事是可以這麼講述，但是電影可以這麼拍嗎？
也可以這麼拍。
可是電影能夠展現的內容肯定更多，所以，彆看這個故事內核好像是愛情，但是實際上，拍成電影，觀眾會看到的絕對不會是所謂的愛情。
不說彆的，就說，開篇的相親，隻言片語的描述之中，其實就已經展現出來了許多東西。
比如馬有鐵喂驢，比如曹貴英失禁等等，以及他們的家人對他們的態度。
這些如果拍成電影，不可能不展現出來。
所以，這絕對不會是一部含情脈脈，溫情無比的電影，相反，這會是一部非常撕心的影片。
講故事可以隻講主線，但是拍電影，完整的電影，卻不可能隻有主線劇情。
必然還會有一係列的支線劇情，為什麼馬有鐵會那麼難？
為什麼明明兩人的日子雖然貧苦，但是卻相濡以沫，卻有著動人的溫馨，可是結果卻變成了絕望？
隻是因為意外？
絕對不是！
其他人也陸續地反應過來了。
下一刻他們看向李易的眼神都帶著一抹炙熱。
李易為什麼把故事在這裡講出來？
肯定不是在炫耀，而且兩個故事，他不可能自己都拍了吧？
這年月，其實這些個導演，你要說他們沒實力，沒能力，是不可能的事情。
那麼為什麼他們手裡拍出來的好電影卻也屈指可數？
其實最大的原因還是在於，劇本荒！
比起商業電影來，實際上，文藝片的好劇本更難尋。
因為商業片是有套路的，有模板的。
不是說商業電影的劇本不重要，但是至少還有跡可循，可是文藝片，的確在這方麵是沒有什麼特定的模板的，什麼好來塢三段式結構，對於商業片可以套，但是文藝電影卻不行。….