後來東瀛的漫畫行業儘管不斷的在變化，但是流水的人氣作者，鐵打的集英社。
那就是因為集英社旗下的《周刊少年jup》為首的雜誌的龐大訂閱數量，造成了旗下任何一名優秀漫畫家跳槽或者過期，隨時都能根據讀者調查反饋票，來推出下一個替代人選。
這就是做平台的威力，以平台為核心，遠遠比發覺幾個大賣的人氣作者更有競爭力。
特地趕來的劉森表示說道
“《少年驚歎周刊》將會成為集團東瀛市場出版業務的旗艦平台。這個周刊將會分為普通版和漫畫版，《少年驚歎周刊》和《少年驚歎周刊（漫畫）》規格應該在16開紙650頁厚度，定價240日元！原創征稿占據70的比例，另外，30的稿件是優秀的翻譯稿件為主。
出版部門很重要，因為，深入人心的文學作品或者漫畫作品改編的遊戲和影視，成功率會更高一籌！所以，征稿的作品的改編版權，合同裡麵必須要簽下，當然，如果後續改變了遊戲、動畫或影視，會給作者額外的版權改編分成。”
上島伢子認真的拿著筆記本，不斷的將重點記下來，半晌後說道
“大體上已經了解，我們全體員工會儘力做大出版業務！”
出版業務方麵，東瀛市場比較散亂，整個市場分部著幾萬家中小型出版公司。市場規模大概有2萬多億日元，當然了，教科書、報紙和工具類的圖書，占據了大部分的市場份額。純粹娛樂類型的圖書中，漫畫一枝獨秀，大致上占據了101novel.com00多億日元的規模。
另外，出版市場傳統文學和輕小說各占半壁江山，但兩者規模加起來也就1000億日元出頭，跟漫畫出版市場的體格不能比。
正是因此，漫畫市場的重要性，遠遠超過小說市場。至少，在東瀛市場，是這樣定位的。
而《少年驚歎周刊》定價240日元，這是參照《周刊少年jup》的定價。而厚度比《周刊少年jup》還要厚一些，意味著性價比更高。
當然，更重要的是內容，原創稿件內容已經接近500頁，跟東瀛一線的漫畫雜誌的厚度差不多。而另外多出來的頁數，則是翻譯稿件，等於是翻譯稿件白送。
這也是潛移默化的向東瀛市場輸送文藝作品的過程，一開始先要賣的出去，逐漸有一些作品在市場上獲得了知名度，之後，大量是粉絲會追著跟新，更新慢了會寄刀片，那時候，港漫作品也是乘機輸送到東瀛市場，從原本極小的市場，衝進了更大的市場。
在當地市場的讀者接受了漫畫和等等劇情和世界觀之後，再進一步文化輸出，將改編的影視、動畫和遊戲向其兜售，也就更容易打開消費者的錢包了。
1984年11月，章大海抵達東京，其身後跟著一群香江記者。
因為，章大海到東瀛的主要目的，不過是說故事給香江的資本市場聽，向市場證明維創出版集團上市之後，一直在銳意進取，沒有吃老本。
股票市場的估值，雖然沒有產生直接利益，但卻生產了一係列間接利益，比如，股東個人的資產規模會變得更大，融資變得更容易。與此同時，百億市值的大公司，長期維持這樣的市值帶來的社會影響力，也遠遠超過普通的公司。
章大海熱情的說道
“很高興在這裡，跟諸位香江媒體和世界各地媒體的朋友們一起來見證，我們維創出版集團的海外擴張邁出了最重要的一步。公司上市之後，我們立即跟關聯企業合作，進行了一係列長遠的投資！
維創東瀛株式會社方麵，我們上市公司投資了10的股權。
維創東瀛株式會社，擁有數年的東瀛市場經驗和渠道，並且，未來代理維創係在東瀛市場絕大部分的業務和投資。可以說，持有10的股權，至少可以分享到未來維創係在東瀛市場的成長紅利。
與此同時，鞏固了我們在出版以外版權改編和海外業務的基礎。而維創出版東瀛分公司，則是我們跟維創東瀛株式會社合資成立，各占50的股權。”
“《少年驚歎周刊》則是我們策劃了多年，這個雜誌分為漫畫版和小說版。我們既會歡迎東瀛當地的作者投稿，與此同時，也會利用我們現存的巨大版權庫存，將中文版權翻譯出口到東瀛市場。
由於，我們手頭的版權庫存比較豐富，可選擇餘地巨大，這也是我們進軍東瀛市場的自信來源之一。畢竟，中文市場的審美未必跟東瀛市場一樣，但總有一部分是一樣的。
未來，我們會以雜誌為平台，進一步篩選人氣作品，將雜誌連載再度證明了自己的成績的作品在東瀛市場出版單行本。”
這個新聞消息，在東瀛僅是一道很不起眼的新聞。不過，章大海主要的目的，是說給香江那邊投資市場聽的。
畢竟，東瀛漫畫出版社雖然不少，但大部分的市場份額都可以忽略不計，主要是市場份額是以集英社《周刊少年juaze》。
這三大社的旗艦雜誌至少壟斷了東瀛漫畫市場份額的80以上，絕大部分的漫畫創作者和讀者早就已經被瓜分乾淨。
即使是東瀛本土出版商角川書店在輕市場占據壟斷地位，但是，想要染指漫畫市場，也是屢次折戟。當然了，現在東瀛輕出版界還未沉迷二次元，相反，角川書店的社長角川春樹更熱衷於拍真人電影，雖然，其名稱跟後來的輕一樣，但是八十年的輕，跟後來在題材上，確實有巨大的不同。
後來的東瀛輕小說、漫畫、動畫、遊戲變得越來越相似，這也是後來，輕小說出版社，逐漸不再是以真人電影改編為主，而是將輕改編漫畫和動畫。再加上互聯網、spy的推波助瀾，逐漸形成了後來的acg二次元文化。
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