寒冷的冬日，雨果在一條小巷子中擦燃了一根火柴，閃亮的火光就像是一個小小的太陽讓他感受到了一絲溫暖。
此時的維也納到處都是歡樂的人群，他們要麼在等待禮物的發放，要麼在忙碌地為節日做著準備。
然而此時的雨果卻在聖誕節這一天退了租，離開了旅店的他實際上已經身無分文。
雨果之前嘗試過在維也納的報紙上發表文章而換取稿費，但是奧地利的報紙呈現兩個極端。
要麼專業性太強，要麼商業性太強，同時還有一個共同特點那就是政治性特彆強。
這沒法子，先彆說奧地利帝國鋪天蓋地的審查機構和秘密警察，就算是弗蘭茨也不會輕易地將輿論陣地讓出。
雨果確實是一位偉大的文學家，但是他的德語水平十分有限，而奧地利的報紙上幾乎是不可能出現法語文章的。
結果就是編輯們三番五次地拒稿，要求雨果用德文重寫。這讓他極為惱火，同時因為文人的風骨和高貴的法蘭西血統讓雨果不允許自己向人低頭。
然後雨果又嘗試了另一種“賣藝”方式，那就是“賣唱”。隻不過在音樂之都的維也納，他的這項平時被朋友吹捧得上天的技藝實在是不值一提。
雨果先生之所以會淪落到現在這個地步還得從幾個月之前說起，那時他在維也納“邂後”了一位十分博學且富有熱情的“少女”。
緹娜帶著雨果遊覽了很多地方，維也納的古跡、科學院、劇場、中央花園、帝國飯店、凱撒大酒店、克恩滕大街、格拉本大街、煤市大街、希爾費大街等等
有了這位優秀的向導，雨果自然可以更好地了解這個國家，他對於奧地利帝國的印象有很大改觀，甚至都開始對法國的命運感到惆悵了。
因為這個鄰居的改變實在太大了，雖然他們的傻子皇帝什麼都不管，但是到處都是皇室的產業，人們也願意相信皇室。
所以在法國呼風喚雨的資本家們，在奧地利屁都不是，隻能匍匐在皇室後麵撿些零碎。
不止如此那些經濟發展中出現的矛盾和黑鍋，最終也都扣在了商人和銀行家頭上。
資本家馴服了國王和貴族的情況幾乎不存在，因為幾乎所有貴族都入股了皇室的公司。
結果就是沒有任何一個資本家能打得過這個集奧地利全體貴族之力的金融怪獸。
所以此時奧地利的貴族依舊驕傲，隻不過這種驕傲源自於對於國家和皇室的忠誠，而非血脈。
實際上這是弗蘭茨利用幾次經濟危機和信任危機篩選的結果，再加上輿論的造勢很容易就弄出了一個新標準。
雨果在來維也納之前其實就有心理準備，他覺得在音樂這方麵法國可能會稍遜於奧地利。
然而到了才發現，雙方的差距不是一般的大，當然這不代表巴黎音樂界就不行。
此時的巴黎音樂界可謂是群星璀璨，但此時維也納的音樂界可以用浩如銀河來形容。
除此之外一些新的表演模式，或者說一些複古的表演也給了雨果相當大的震撼。
話劇在歐洲並不是什麼新鮮玩意，最早甚至可以追朔到古希臘時期，近代德意誌地區也有與其相似的市民劇。
但是不得不說這種模式到了此時的維也納才活過來，實際上話劇的欣賞門檻是要比歌、舞、音樂劇欣賞門檻低的。
比起奧地利帝國此時的話劇發展水平，更讓雨果驚訝的是來觀看的人數。因為維也納劇院並不少，但是卻能場場爆滿。
雨果覺得這個國家的人一定很熱愛文化、藝術，但實際上是由於奧地利帝國經濟的發展，導致人們比過去更有錢了。
人在滿足最基本的衣、食、住、行之後，便會開始嘗試更高層次的追求。隻不過大多數由於文化和出身所限，他們很難擁有太高的鑒賞力。
所以話劇這種門檻較低的藝術模式就受到了追捧，同時一種叫“卡巴來”的小品劇開始盛行。
雖然叫小品劇，但是卻更像東方的相聲，真“德”雲社。
同時古典的歌、舞、音樂劇也讓雨果感到震撼，甚至可以說這種傳統模式已經在奧地利走向了巔峰。
實際上由於德意誌關稅同盟和亞平寧關稅同盟的存在，再加上弗蘭茨的鈔能力，維也納實際上集合了從北德意誌到南意大利所有優秀的藝術家。
同時由於和俄國的盟友關係，那些本就對歐洲十分向往的俄國藝術家也對弗蘭茨的邀請趨之若鶩。
而雨果所見到的每一場，其實都是弗蘭茨精心安排的，甚至一直跟在前者身邊的導遊也是。
緹娜對於從“k”先生或者說弗蘭茨那裡直接下達的命令還是有些驚訝的，畢竟後者實際上對於娛樂業的乾涉很少。
而且導遊這塊應該是克雷蒂亞負責才對，其本人也十分願意乾這種活兒，尤其是能和什麼大人物搭上關係她就更願意了。
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不過既然是工作，緹娜就會認真對待，她相較那些胸懷大誌（有不切實際夢想）的人覺得平平澹澹才是真。
隻是緹娜不太明白一個作家而已，有必要讓她親自來嗎？雙方僅僅是剛接觸，緹娜就將雨果摸了個底掉。
她想不通為了一個如此“普通”的人，有必要這麼大費周章嗎？
實際上弗蘭茨之所以會選緹娜的原因是她長得夠“嫩”，據弗蘭茨所知雨果在不久之前剛剛痛失愛女。
這個時候弄個“白”、“瘦”、“幼”的緹娜過去應該更容易接近雨果才是。
實際上弗蘭茨不知道的是雨果的女兒死的時候其實並不小（已經成年並且結婚），此外劇場裡最常遇到的便是文人墨客和貴族子弟。
曾經的四大首席之中隨便一個都能輕鬆地應付雨果，哪怕是隨便從哪家劇場裡找一個資深一些的“舞者”或者“演員”也能輕易拿捏。
雨果雖然是法國曆史上最偉大的文學家之一，歐洲文學史上的巨匠，但是在緹娜眼中卻沒什麼特彆的。
同時弗蘭茨是很怕雨果和狄更斯這種作家的，稍有不慎就可能被這種人口誅筆伐、釘在恥辱柱上。
所以為了請其離開弗蘭茨決定玩一把“地偶”的套路，那就是讓雨果為緹娜的“舞台夢”應援、打call，順便榨乾他的錢讓他不得不離開維也納。
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