重生之琴音渺渺！
在星期六的早晨，簡秋心六點就起床了，因為今天她就要去北京上課了，她其實是起得最晚的一個，簡秋心的爸爸在洗漱，媽媽在熬粥，而沈滄瀾…………簡秋心的眼角不停的抽搐，他正在喝她昨天晚上好不容易煮好的冰糖櫻桃玫瑰羹，頭發淩亂的披散在兩肩，而且還一臉欠扁微笑的跟簡秋心的媽媽說道“嫂子，不用盛我的粥了，我喝這些櫻桃就夠了。”簡秋心聽了，“嗷”的一聲衝過去，把沈滄瀾手中的碗搶了過來，一邊吃一邊說“這是我的。”
－－－－－－－－－－－－－－orz－－－－－－－－－－－－－
這一世去北京的曆程和上一世大致相同，也有很大的不同。首先，仍然是早上7:40的飛機，但是卻有沈滄瀾在北京的好友去接機，不用簡秋心去乘坐擠得像沙丁魚罐頭似的北京公交和地鐵了，而且簡秋心也不用乘坐晚上經常晚點到兩三點鐘的飛機，而是睡在孫雅家裡，乘坐第二天上午11點多鐘的飛機回到y市。
前一世一開始去北京更加的累和遭罪，那個時候簡秋心還很小，家境也不如這一世，所以那時是和爸爸一起坐晚上去北京的大巴，到北京時是早上五六點左右，平常還好，一到冬天就饑寒交迫，昏黃的路燈殘酷照在一大一小的父女的身上，拉開很長的影子。
更彆說回來了，回來早上三四點就到了，天還是黑的，而且晚上還經常沒有飯吃，簡秋心又是一個古怪的不愛吃零食的孩子。這段日子可以說是簡秋心除了在獨自求學以外最為艱苦的日子了。但因為這段日子有爸爸的陪伴，所以簡秋心覺得要比自己呆在好的多得多。
吃完早飯以後，簡秋心的爸爸送簡秋心和沈滄瀾去機場，簡秋心的爸爸駕駛，沈滄瀾坐副駕駛，簡秋心獨自在後座上玩手機。簡秋心的手機是大家害怕簡秋心萬一和沈滄瀾走散了好和沈滄瀾聯係。哈哈哈哈，終於有手機了，簡秋心對此事表示很滿意，隻是買手機的理由很不滿意。
到了機場，沈滄瀾牽著簡秋心的手去辦登機牌，過安檢，上飛機。說句實話，隻比簡秋心的爸爸小五歲的沈滄瀾其實是將簡秋心當做他的女兒來看的。不過，嗬嗬。看起來隻有二十出頭的沈滄瀾彆人怎麼也不會認為他是沈滄瀾的爸爸呀，頂多是小叔叔或小舅舅罷了。而且簡秋心也從沒把他當做長輩過，基本是直呼其名，偶爾會叫哥哥而已。其實簡秋心也表示她很無辜啊，他們一開始就是同輩論交的好伐！而且簡秋心重生前的年齡加上重生後生活的年齡也快30了啊，對著沈滄瀾哪能叫出叔叔來嘛！！
所以現在，沈滄瀾鬱悶了，因為在他的朋友麵前被簡秋心叫名字被笑話了，叫哥哥被更狠的笑話了。所以簡秋心高興了，叫你～丫～早上搶我櫻桃吃，哼…………（某琴好記仇哦。某心綻放出一個冷死人不償命的惡魔的微笑，溫柔的說道知道還說。某琴…………）
不過現在，簡秋心也鬱悶了，原因無他，唯堵車耳。堵車對於簡秋心來說，是最鬨心的事情之一，口素啊口素，前排的兩個男人根本不著急，還在興致勃勃的討論晚上去三裡屯的哪家ub刷夜呢，所以簡秋心越來越鬱悶了，本想打斷，但是想了想自己的年齡，氣鼓鼓的做了個鬼臉，又不甘心的作罷，看小說去了。沈滄瀾從後視鏡中看見簡秋心不甘的表情，漂亮的眼睛裡閃過一絲絲蕩漾開來的笑紋，又漸漸消失了。
過了大概一個小時左右，便到了孫雅居住的地方，孫雅先把簡秋心和沈滄瀾領到準備好的客房裡，收拾好他們的東西便開始上課了。這一次上課的曲目全部是新的一首李斯特的匈牙利狂想曲第11，一首李斯特的輕盈練習曲，一首巴赫的平均律第5條和一首海頓的奏鳴曲hob．50
第11號《匈牙利狂想曲》約寫於1839—1849年間。分四段，獻給奧爾齊男爵。以隨想曲型的慢板序奏始，近似散板，帶有即興幻想的性質。變成a大調持續的行板“拉賽”，在從容的氣度中訴說著往事。再變成活潑的很快的快板，華麗，飛速快捷的音流。達到高潮後進入由轉成升f大調最急板構成的尾聲而結束；簡秋心演繹的雖然也很熟練，但是感情表達上卻不從容，沒有把吉普賽風格很好的表現出來，而強段落的發揮也沒有淋漓儘致，但表現力和完整性都還好，隻是沒有儘善儘美罷了，在她這個年齡已屬不易了。
1848－1850年的《三首音樂會練習曲》144雖稱為練習曲，但李斯特把它們寫得充滿詩情畫意，而且在一次出版時曾冠以“詩情隨想曲”的標題，其中就有輕盈，它的音響明亮，帶有幻想色彩，充分發揮了鋼琴高音區迷人的透明度和右手的快速技巧，聽上去仿佛是即興演奏一般地自由隨意；簡秋心這首演繹的比上首略好些，終歸是練習曲，雖然是困難的練習曲，它也隻是練習曲，特彆是右手的那些跑動音流，果真讓人覺得想要飄起來一般。
巴赫平均律第五d大調bv850，前奏曲單一音型的無休止進行，背景是四聲部和聲。賦格曲四聲部，類似亨德爾風格的主題；這首曲子的前奏曲十分繞手，但簡秋心拚命的堅持下來沒彈錯音，而縱使如此，總歸是會有一些急迫感在裡麵，雖然不是很明顯，但是仍然能聽出來。賦格雖沒什麼大問題，但是十分平淡，無甚可聽罷了。
海頓c大調奏鳴曲,50這是三首倫敦奏鳴曲之一，寫於179495年，樂曲在概念上非常廣闊，無論是戲劇性的段落還是篇幅上都極度輝煌。這首曲子可以說是今天簡秋心彈得最好的一首，無論是風格完整性還是音樂性，速度穩，無錯，且對比做的十分強烈，但弱不致虛，強不致凶，十分有趣。
簡秋心上一世也曾彈過這些曲子，但都不是十分精致，李斯特的匈牙利狂想曲的華彩永遠都練不到完美，不是左手音抓不準就是右手音抓不準；而李斯特的輕盈中間左手做主題，右手三度半音階跑動的地方更是從來沒練好過；而巴赫的平均律第五條則是賦格還好，前奏曲的單一音型的無休止進行更是全是磕，至於海頓的奏鳴曲，不是浪漫過了頭就是古典過了頭，沒有風格把握正確的時候，所以這一次，簡秋心拿到要練的曲子後，十分認真仔細的練每一個細節，不放過任何一個錯音和技術難點。
這一次的回課孫雅老師雖然給了肯定的評價，但是簡秋心的演奏依然存在許許多多的問題，輕盈雖然現在沒有技術問題了，但是彈得卻音色發虛，隻有輕沒有盈，觸鍵依然不夠細膩；匈牙利狂想曲則是彈得有點像肖邦了，女氣了些許；而巴赫的觸鍵不夠深，時代感和風格也不夠濃烈；至於海頓的奏鳴曲還好，可以回去練二三樂章了。
講解完畢後，孫雅又給簡秋心做了示範
孫雅彈得輕盈讓人感覺仿佛在雲間自由的飛翔，而甜蜜的段落又唯美的讓人似乎每一根汗毛都豎起來了一般，果真入它的題目“”輕盈；
而匈牙利狂想曲則帶有強烈的吉普賽民族性隨想曲型的慢板序奏之後，進入了“拉賽”，像是一個美麗的穿著大紅長裙的吉普賽女郎獨自跳著優美而孤傲地舞蹈，後麵的快速跑動則像是一對濃情蜜意的情侶在你追我趕一般，歡快而熱烈，洋溢著青春的氣息；而最後的華彩又像是一群吉普賽人圍著篝火跳著熱情的集會舞蹈；
巴赫又被演繹地嚴謹、一絲不苟，而又絲毫不缺乏感情。
所以，簡秋心微微沮喪地想著就算仗著重生的優勢，和大師的差距依然很大啊，不知道什麼時候才能趕上，但是，簡秋心眼睛裡又充滿了自信，她一定會努力的，至少她還年輕，不是嗎？正在一旁的茶幾上喝著碧螺春的孫雅和沈滄瀾看到後默契的一笑，眼裡傳達著同樣的訊息不愧是我們選中的人啊！