這條博微的標題是【《東風破》現代流行“新古風”與古風的分水嶺。】
文字下麵跟著的直接就是一條對鄭毅的采訪視頻。
然而僅僅是這一個標題，就將事件直接給定性了。
雖然沒說什麼鄭毅開創了“新古風”的話。
但是“分水嶺”三個字已經表明了一切。
因為這就是一種開創！
這也讓聞訊而來的網友與樂壇、娛樂圈的眾人，一時間難掩心中的震撼。
他們感覺這一次鄭毅真的要扶搖直上九萬裡了！
很多人第一時間點開了這個采訪視頻。
這裡麵當然也包括被鄭毅的一曲《發如雪》，從身上直接碾壓過去的歌王，林煥峰。
然而當眾人聽見，視頻中鄭毅說出。
“古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念。”
這“三古三新”的新古風標準後，一個個的陷入了沉思與思考之中。
因為這“三古三新”的標準聽著容易，但是做起來卻非常的困難！
他們此時在回想著《東風破》《發如雪》這兩首新古風歌曲。
一一對照著它們是否符合這三古三新的標準，結果顯而易見。
六條標準一個不缺！
然而隻是一個三古三新的標準，顯然還沒有結束。
隨後他們就聽鄭毅說起了古風唱法的五音。
“古風多采用宮、商、角、徵、羽五音，以宮音為主音調的‘宮調式’主旋律進行。”
好吧，這一刻他們完全確定了。
鄭毅在新古風方麵確實進行了很深的研究。
其實他們早在《東風破》《發如雪》這兩首歌中，發現鄭毅的唱法就是古風的五音。
不過他們沒有刻意的點明這一點而已。
因為鄭毅的兩首歌熱度已經非常恐怖了。
他們不想看到鄭毅這麼快的被推上神壇！
被一名跨界而來的年輕人俯視的感覺，沒人願意接受。
視頻中的鄭毅，又講到了“新古風”編曲上對華夏樂器的運用，以及華夏樂器與西方樂器的結合
好吧，即使他們心中還有著不情願，但還是仔細的聽了起來。
他們想看看鄭毅會不會敝帚自珍。
而且《東風破》《發如雪》中確實出現了大量的古箏、琵琶、二胡等民族樂器的運用。
尤其是《東風破》中那段二胡lo，他們感覺那簡直是神來之筆。
其實很多詞曲人，也嘗試過在編曲中加入華夏樂器元素，可惜他們的作品並沒有打出多大的水花。
而當他們聽完鄭毅的講述之後，紛紛陷入了沉默
因為鄭毅講的非常透徹，根本沒有藏私的意思。
這也讓他們不由得生出了一種深深的挫敗感。
很顯然鄭毅是不懼他們偷師的。
甚至有些鼓勵詞曲人去嘗試寫“新古風”的意思。
這份大氣也讓樂壇的一些人對鄭毅的觀感發生了改變。
因為他們自己做不到
一段視頻采訪，主持人根本沒說幾句話。
大多數的時間都是鄭毅在普及“新古風”。
視頻到了最後，主持人終於有了用武之地。
“鄭毅，咱們華夏古風歌曲一直都有在發展。
近代現代也有著一些新類型的古風歌曲的出現。
但是如同《東風破》這般標新立異的卻並沒有出現過。
對於這種全新的新古風風格，理應有個新的名字進行區分，不若你”
聽到主持人的問題，此時看著視頻的樂壇眾人心中一緊。
他們知道該來的還是來了，躲不掉的！
鄭毅一旦拋出了這個新的新古風名字。
今後任何創作此類歌曲的人，都繞不開鄭毅這個【開山怪】了。
開創一個全新的音樂風格，得到官方的認證。