當天，王樹同劉德樺、李彬彬參與訪談節目的錄製。
“王導，樺哥、彬彬姐，你們好，歡迎做客新浪訪談。”主持人笑顏如花客氣的打著招呼。
眼前坐著的三人，無論是王樹還是劉德樺，亦或是李彬彬，俱都是華語影視圈舉足輕重的人物。
這場采訪，需要更為認真的對待。
至於王樹等人接受新浪的專訪，而不是接受電視台的訪談，自然是新浪的專訪屬於今天采訪明天就能出現在網絡上的種類。
而電視台的訪談節目，無不是預錄製。
錄製時期與放送時間少說得有一兩個月，甚至兩三個月都很常見。
這個時候錄製電視台的訪談節目，對於正在院線上映的《台北行》來說，黃花菜都涼了。
唯有似新浪專訪這種相對具有時效性的訪談節目，才能對《台北行》的宣傳起到作用。
“你好。”王樹、劉德樺、李彬彬三人完全沒有托大，相繼客套的回應。
女主持人先是與王樹三人寒暄了一會兒，然後笑著說道：“王導，聽說《台北行》首日票房1800，刷新了紀錄。”
“這個數據證明，喪屍片在咱們國內有著市場。”
“而在國際電影領域裡麵，我們能夠看到很多優秀的喪屍電影，比如《活死人黎明》、《我是傳奇》，還有《生化危機》係列，這些喪屍電影，讓無數觀眾都看到了災難電影的精彩。”
“我個人就特彆喜歡《生化危機》。”
“可是，彆看那麼多喪屍電影，似乎我們很難看到中國拍出什麼喪屍電影，更彆提優秀的喪屍片了。”
“您能說說，問題出在哪嗎？”
其實，這個問題在錄製節目前雙方已經對過。
而會出現這個提問，自然是王樹將會說一些比較針對性的話，以此繼續拉高《台北行》的熱度。
於是，王樹故作沉思片刻，幽幽說道：“這個問題，可能很多觀眾第一時間會聯想到一件事情，那就是國內審核問題，因為我們都知道，國內對於電影的審查非常嚴格，因此，在國內拍出來的電影很難看到像國外喪屍片裡麵的那種血肉橫飛的情況，也就自然是沒人願意去拍。”
“不可否認，審核的確是一個關鍵。隻是，這也並不是絕對。”
“事實上，喪屍片也不完全是那種血肉橫飛的畫麵。”
“比如現在這部正在上映的《台北行》，雖說也有一些血腥的畫麵，但占比並不多。”
“由此可見，審核不一定是沒人拍喪屍電影的主要問題。”
“真正導致國內拍不出優秀的喪屍片，還是土壤的問題。”
“縱觀歐美喪屍片，大多數的劇情都是描寫喪屍爆發後，人類的生活會怎麼樣。”
“若是導演的功力再厲害點，往裡麵加點人性的考驗、悲情色彩，拿獎都不是不可能。”
“隻是.歐美喪屍片所展現的畫麵，大多數很難出現在國內。”
“像歐美那樣，爆發了僵屍危機，總統叨逼叨幾句話。”
“然後.轉身先跑路。”
“這樣的情況，基本上在國內是不可能發生的。”
“我們這邊爆發了喪屍危機，前期可以會懵逼，但後期，隨著政府反應過來了，開始逐步解決喪屍危機，充分動員我們的人民群眾，打一場以人民戰爭為主的反喪屍運動，不出一周，喪屍危機基本就會得到控製。”
“往後，民眾該吃吃該喝喝，基本上不可能出現像國外電影裡麵那樣，喪屍危機爆發之後，zf的高管說兩句話，然後先跑路的情況，在國內幾乎不可能發生。”
“所以啊，我們這裡幾乎就沒有拍喪屍電影的土壤，放在現實中，即便是爆發了喪屍危機也很快會被zf解決掉。”
“這很影響劇本創作，也很影響導演的發揮。”
“不如不拍。”
話是這麼在說，其實也有可能是捂蓋子.
等消息捂不住的時候，就是大家都要完蛋的時候。
王樹現在是在接受采訪，這話肯定是不能說出來。
至於影響劇本創作等話語，也是客套話。
雖是有影響，卻也不是創作不了。
隻能說現在的華語商業電影領域乃是一片藍海，國內的導演有太多熟悉的項目搬上大熒幕，完全沒必要前去折騰不擅長且連市場都不知道有沒有的喪屍電影。
這番言論落下，主持人與王樹、劉德樺、李彬彬三人展開討論。
等到話題告一段落，主持人又道：“王導，如今隻有您在國內拍了喪屍電影，《台北行》稱之為華語喪屍片的開山之作也不為過。”
“您作為先行者，能給大家聊一聊喪屍電影嗎？”
“您剛才也說了，因為咱們國內的一些原因限製了喪屍電影劇本的創作。”
“如今，或許您對喪屍電影的講解能幫大家打開思路。”
王樹稍作沉吟，然後先是說了一句：“先行者、開山之作、幫大家打開思路這些不敢當。”
接著又道，“不過.說到喪屍電影”
“其實喪屍電影作為一種特殊的電影類型，一直以來都備受許多觀眾的喜愛和追捧。”
“它們以其獨特的題材和緊張刺激的情節，吸引著觀眾們的眼球，成為了電影界的一大亮點。”
“首先，喪屍電影作為一種特殊類型的電影，它所傳達的主題和情感是非常獨特和深刻的。”
“在這些電影中，我們常常可以看到人類在麵對喪屍危機時所展現出的勇敢、堅韌和團結。同時，這些電影也會反映出人類在極端環境下的自私、殘忍和恐懼。通過這些情節和角色的塑造，觀眾可以更加深刻地理解人性的複雜和多樣性，以及在麵對生死考驗時的種種選擇和決斷。”
“其次，喪屍電影在視覺和特效方麵的表現也是非常出色的。”
“通過精心設計的特效和場景搭建，這些電影往往能夠給觀眾帶來極大的視覺衝擊和震撼。”
“在喪屍的形象設計上，需要下足了功夫，通過各種化妝和特效技術，將喪屍的形象塑造得栩栩如生，讓觀眾們仿佛置身於喪屍的世界之中。這種視覺上的衝擊和恐懼感，也是喪屍電影能夠吸引觀眾的重要原因之一。”
“另外，喪屍電影在情節設置和敘事結構上也有著獨特的魅力。”
“這些電影往往以喪屍危機為背景，通過主人公們的生存鬥爭和情感糾葛，展現出了一係列扣人心弦的故事。在這些故事中，觀眾可以看到各種各樣的人性衝突和情感糾葛，以及在絕境中人們的求生欲望和自救能力。這些情節的設置和敘事結構，使得喪屍電影不僅僅是一部普通的恐怖片，更是一部充滿人性光輝和溫暖的影片。”
“總的來說，喪屍電影作為一種特殊類型的電影，它所傳達的主題和情感、視覺和特效表現，以及情節設置和敘事結構，都具有非常獨特的魅力和吸引力。”
”它們不僅僅是一種娛樂方式，更是一種對人性和社會的思考和探索。”