鄒文懷早年做的是新聞行業，取得了不小的成就，他是在50年代末才在友人的介紹下進入了邵氏工作，並因其出眾的語言天賦和聰明才智而深得老板的賞識。
巔峰時期他在邵氏的影響力比老板邵六爺還高，許多邵氏工作人員隻知鄒文懷，而不知邵六爺。
這也是造成鄒文懷出走邵氏的兩個根本原因之一——功高蓋主。
另一個原因就是鄒文懷不滿邵氏對員工的苛待，向老板提出了分紅的想法，但都被邵六爺壓了下去，並且在六十年代後期引入了方小姐來製衡鄒文懷。
所以鄒文懷成立嘉禾後對於明星的大方，未嘗沒有“自己淋過雨，也要為彆人撐傘”的心理在。
當然了，在商言商，他作為老板願意給手下的明星分紅，更多的還是因為這些明星可以為他賺錢。
要不然，他為什麼不給那些幕後團隊分紅呢？
如果把香江影壇三個霸主做個類比的話，邵氏是眾生平等，彆管什麼明星、名導、名編劇，到我這都是牛馬。
而嘉禾呢，鄒文懷吸取了在邵氏的經驗教訓，把明星當成是第一生產力。
但他的這種思想同樣是有局限性的，否則新藝城為什麼會在短短兩三年之內崛起呢？
因為新藝城抓住了鄒文懷所忽略的東西，那就是相比明星，幕後製作團隊才是更加重要的生產力。
類比下來不難發現，三個霸主代表了香江影壇的三個發展階段。
這次許觀文要轉型，拉來了林朝陽和李翰祥，並且答應了他們這兩個幕後人員的分紅和投資要求，並不符合嘉禾一直以來的風格，反倒是有點像對手新藝城的做法。
而鄒老板之所以會答應，未嘗不是一種嘗試。
進入1985年，邵氏已經日暮西山。上半年已經過去了大半，至今為止邵氏出品的影片尚未有一部票房超過千萬港元。
不僅是本埠票房儘顯頹勢，連外埠市場也同樣如此。
今年3月，邵仁枚因病去世，他便是“邵氏兄弟”中的“兄弟”，1958年與邵逸夫共同成立邵氏兄弟影業香江）有限公司。
二十多年間，兄弟二人精誠合作，打下了邵氏兄弟在香江影壇的偌大江山，影響力輻射東南亞。
邵仁枚去世，再加上公司業績連年下降，最近外界一直有傳聞，說邵六爺已經有意將邵氏兄弟影業結業。
現在邵氏垂垂老矣，已經不需要再擔心了。
嘉禾正當壯年，新藝城如日中天，接下來幾年香江影壇必定會是這兩家的楚漢爭霸。
所以現在這個階段，鄒老板必須要團結能夠團結的所有力量以應對新藝城的挑戰。
許觀文的轉型之作，他自己要占據主導權，拉來了李翰祥和林朝陽，鄒文懷樂見其成。
一方麵是分擔了嘉禾投資的風險，另一方麵鄒老板也想借此嘗試嘗試新藝城的路數，加大對幕後人才的投入，看看回報如何，是否值得他投資下去。
幾人在鄒文懷辦公室中詳談了一個多小時，將電影投資和製作的一些具體細節確定了下來。
新電影的投資方包括了四方，分彆是嘉禾電影、許氏影業、新昆侖影業和林朝陽，電影總投資550萬港元，投資比例分彆為4：3：2：1。
其中林朝陽以劇本折價55萬港元作為投資，享受同等份額分紅。
“導演人選，我計劃讓許鞍華來，你們覺得怎麼樣？”
商討完投資份額的事，鄒文懷又問起了大家導演人選的意見。
許鞍華是香江電影新浪潮湧現的新導演之一，最近幾年連續執導了《胡越的故事》《投奔怒海》等佳作。
不僅收獲了口碑，在票房表現上也出人意料的好，讓她在業界的口碑極佳。
許鞍華並沒有綁定任何一家影視公司，這幾年跟香江的各大影視公司多有合作，比如他去年拍《傾城之戀》合作的是邵氏，前年參與的《奇謀妙計五福星》是跟嘉禾合作的。
這個人選顯然是鄒文懷和許觀文商量好的，林朝陽並沒有什麼意見，在他的印象裡許鞍華一直是那種穩定輸出的導演。
除了老年以後的兩部電影有些荒腔走板，大部分時候她所創作電影的質量都是相當高的。
“文懷，其實我……”
李翰祥一開口，林朝陽便知道他賊心不死，還覬覦著電影的執導權。
鄒文懷聽著李翰祥的想法，眉頭緊促，“你不是一直在鼓搗曆史片嗎？這種現代題材你都沒接觸過，彆勉強自己了。”
鄒文懷這話就差沒指著李翰祥的鼻子說“你心裡可有點b數吧”了，被老友小瞧了，老李不由得表情悻悻。
“許鞍華拍的不見得有我好！”
他酸言酸語的說了一句，此時的心理大抵與阿q的心理活動是有幾分相似的，隻是沒人理他。
鄒文懷又說：“許鞍華那邊我目前隻是跟她通過氣，最後她接不接這部電影，還要看劇本。”
說到這裡，他的眼睛落在林朝陽身上，林朝陽立刻明白他的意思，“劇本一周之內出來。”
鄒文懷滿意的點了點頭，李翰祥則在嘟囔：“她還挑挑揀揀上了。”
“那等劇本定稿之後，再約她出來正式談談。”
“好。”
眾人聊著聊著，不覺已經快到中午，鄒文懷本打算請幾人去外麵吃個飯，偏巧一個靈巧的胖子走進了他的辦公室。
“鄒生！”
“三毛！”