楊老繼續誇誇其談“作者肯定是從星際新聞上認識的我，覺得我有大智慧，以我為原型創造了這個角色，當小說女主的引路人。”
“這麼一個有大功德的角色，結局必定美好而璀璨。”
“哎，作者彆太愛我。”
“你彆不信，你但凡認真看過小說，都會覺得王華跟我很像。”
費老“……像在哪裡，都是人還是都是老頭？”
人家為人處事上跟他哪裡像了，比他靠譜了不知道多少倍。
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暑假接近尾聲，這個暑假過後就升高三了，所以假期時間被縮減了很多。
黎溫書輾轉在小說和暑假作業之間，不過這次幫她補作業的除了係統還有鬼東東。
而小說更新也在逐漸接近尾聲，目前應該是到了中後期。
黎溫書雖然花了很多筆墨去寫星際，寫科技，寫未知，但主要體現的還是人性。
人看悲劇是看人性，看喜劇也是看人性。
《種田》因為篇幅長，出現的配角也非常多，每個配角身上都交織著一條支線，與主線環環相扣。
沒有《死亡列車》那麼燒腦，畢竟不是懸疑，但是埋的伏筆也很多。
而且其中的反派還涉及未知生物，一個從未露麵，但是對星際了如指掌的東西，就像是神一樣高高在上的俯瞰著整個世間。
一個在觀察人類的未知生物。
寫這個角色，似乎不能用人的思維去代入，黎溫書能找到最接近的比喻，大概就是孩童在觀察地上搬家的螞蟻。
誰也不知道下一秒它是要用水澆死螞蟻，還是用腳踩死螞蟻，亦或者隻是靜靜的看著。
黎溫書覺得人並不是從出生到死亡整個過程都像人的，在成長的某個階段人會很像非人物。
而隨著長大，會對過去的記憶逐漸模糊，被社會規訓的逐漸像個人。
所以寫一個非人物，也可以從人身上獲得靈感。
黎溫書給這個角色定的人設基調是荒誕。
跟孩童某個階段有些相似，就是對外界沒有認知，還在通過觀察模仿身邊人的階段。
無論多不正常的事情在他們眼中都是正常的，並且還能用從身邊人學到的那套正常邏輯自說自話。
用簡單話概括荒誕感，就是不正常情況下的正常感。
比如，父親把母親殺了，網友都在擔心孩子能不能考公。
黎溫書寫完提交，躺在床上的時候，覺得自己腦子都宕機了。
好像比上輩子還能寫。