那順勢推出青木君的首部個人畫集，必然也是喜事一件。
一個出色的經紀人的確至關重要，秀子提醒青木“談妥了宣傳策略，咱們還得去見藤原主編，發行首部畫集之事應當提上日程了，屆時咱們一同提出吧。”
都言華夏的傳統技藝在式微，受眾在減少，此論恐需斟酌。
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歐洲陷入債務危機的前些年便已疲態儘顯，而亞洲的諸多區域卻在迅猛崛起，增速為歐洲數倍，然而二者斷不可相提並論。
華夏的傳統技藝相較往昔稍顯黯淡，但橫向對比仍獨具魅力。
青木嶄露頭角不過三月有餘，呈上了五件出色的作品抑或傑作，發展似乎順風順水，參加國際展覽雖未斬獲大獎，畢竟參展了，專題紀錄片的拍攝計劃雖被延後，但畢竟啟動了，甚至其作品的藝術衍生品開發可行性都已在相關高層中研討，似被頗為看好。
是他運氣太好，所以這般如有神助般順遂嗎？
實則不然，他的步伐不算迅疾，甚至不及五年前的那位書畫大家。
加快商業運作，是華夏傳統技藝界近年來的顯著趨勢。
誰都知曉尋得夜明珠能夠照亮黑夜，夜明珠百年一孕靈，百年一成形，再百年才臻至完美，雖說時光漫長，但隻要擁有了夜明珠，等待個三百年總有人能受益。
華夏傳統技藝界初始走的是孕育夜明珠之路，耗費大量光陰打磨精品，彆的不提，一件作品沒有數年的口碑積累，斷不會考慮商業化或者國際化。
那時的從業者也相對集中，幾家工坊就占據了市場，而後與文化公司強強聯合，憑借人才技藝優勢出佳作是主流途徑。
世紀之交後這個模式逐漸被打破，尤其是經濟形勢多變的幾年未有起色，資本開始尋求風險最小見效最快的辦法。
眾人仿佛不約而同心領神會，其實發掘珍稀寶物也能增添價值，尋這個增添幾分，找那個再增添幾分，比孕育夜明珠輕鬆許多，雖說不能一勞永逸光照千秋，但也能獲益，而且能迅速讓投資者見到成效。
青木無疑是良材，是培育成夜明珠，還是當作奇珍異寶打造？
相關機構和藤原主編選擇了後者，三百年太久，隻爭朝夕。
故而站在投資者的立場考量，儘快發掘青木的價值是鐵板釘釘之事，這是合作、是交易，而非誰施惠於誰。
另外多年摸索下來，誰都明白藝術家與機構的合作基本是一次易，這個基本已成規律，四十歲之前的藝術家才是藝術家，過了這個年紀的藝術家絕大多數都力不從心了，所以開發也得趁早。
偉大的張大千，為了繪畫常常廢寢忘食，作為一代宗師卻隻享壽八十五歲，青木揣測他是勞心勞力所致。
接近偉大的徐悲鴻，自稱一幅《奔馬圖》傾儘了心力與，四十歲以後基本就專注於美術教育，此後再未創作過大型畫作，已然半隱退狀態。
還有飽受爭議的範曾，從《老子出關》後期開始，彆人一年數作，他慢條斯理數年才出一幅，據傳身體欠佳，才六十出頭就開始顯得力不從心。
若是相關機構早知曉再過數年這家夥創作寥寥，一擱筆就是數年，恐怕早就捶胸頓足了。
新生代的藝術家中，林風眠二十出頭才開始嶄露頭角，其實有些偏晚了。
趙無極三十左右開始形成個人風格，已屬大器晚成，基本可以預料這一次的風格便會耗儘他的創新之力。
青木雖說未滿二十五，必須抓緊開發，他手頭的五個係列數十年都未必能完成。
這是他的藝術使命，不完成不準停。
不知不覺就要發行畫集了，聊到這個青木可就來了精神“《山水清音》的第八幅將在十二月二十二日展出，畫集通常是彙集十幅，如果也年底推出，時間上會不會衝突呢？”
也就是說如果年底出畫集，那麼第八幅作品將和展覽幾乎同時亮相。
其實青木知曉華夏眾多藏家購買各種畫集主要為了品鑒，應當並不影響展覽參觀人數，但在見藤原之前還是先理清。
秀子笑著擺手“不影響的，觀眾欣賞的需求不同，畫集隻要延後一周到元旦後發行就可以了。”
鈴木的第一本畫集兩個月前就發行了，目前銷售了五萬多冊，在新銳畫家中成績還算不錯。
華夏藝術家與機構簽訂的合約頗為繁雜，所謂版權的界定也不儘相同，著作權毫無疑問屬於作者本人，但還有更為關鍵的所謂代理權。
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