楚易保持著彎腰鞠躬的姿勢，他微微抬頭，瞅了一眼隗狸，看對方毫無反應，忙又添油加醋地道“唐賊的人馬在隗先生的眼裡，與螞蟻又有何異？他們節節敗退，已是潰不成軍，相信過不了幾日，我等便可長驅直入，直搗長安！懇請隗先生再多留幾日，我南陽國的良將精兵定不會讓您失望的！”
“你們死不死的，有什麼所謂？”隗狸的聲音如平靜的湖水，“李淵搶了我的人，那我隻好讓他的人，也去死了。”他斜眼瞧向朱燦，妖魅的丹鳳眼似笑非笑，“你被玄兒割下一十二塊肉，還肯向我低頭，倒有點兒意思。”
“你！……”朱燦血紅色的雙目惡狠狠地瞪著隗狸，他緊握拳頭，身體氣得發抖，最後用力地吐出一口濁氣，抓起桌上的一整隻燒雞便往大嘴裡塞。他讓自己的嘴巴裡塞滿了雞肉，便可以不再說話。
且說大半個月前，在唐王府的賞劍大會上，隗狸指使其徒淩玄肅當眾淩辱折磨朱燦，並致其傷重。朱燦的傷口，現在時不時地還會滲血。按理說以朱燦暴虐的脾性，對隗狸可以說是仇深似海，即使將對方挫骨揚灰亦難消心頭之恨。然在南陽軍對淅州久攻不下之時，隗狸突然出現，助他們一舉破城。侵占了淅州之後，在楚易的好說歹說、千勸萬勸之下，朱燦為了能更進一步地利用隗狸，且自知自己若與其動手，非死即殘，是以，這口惡氣他竟是硬生生地給忍了下來，也的確難得。
眼看這“南陽之主”動怒，此時正坐在南陽領地上的隗狸，卻壓根沒當一回事兒。他繼續用手指梳弄著他的發絲，“我路過淅州之時，李淵正好惹我不高興，算你們運氣好。”
他悠悠地站起身來，不疾不徐地往殿外行去。堂外的冷風夾帶著霏霏細雨吹進殿門，他長及腳踝的褐發如一道籠罩在晶亮雨霧中的褐色瀑布，隨風輕動，“行吧。你們愛怎樣，便怎樣吧。”
康顏“偷偷地目送”著隗狸離開。他琢磨著楚易方才的言語，心中有些許納悶，“梁洛仁讓我抄錄的兵書上說用兵有‘四路五動’之妙。我雖不知他們口中的‘唐王府’的虛實，然那個隗先生好像和唐王府的人不對付。那個隗先生顯然絕非易與之輩，唐王府既然能作他的對手，想必應該不差吧？楚易說他們南陽王府一直都在打勝仗，總覺得哪裡不對勁兒。”
康顏的記性極佳，且他內心想要變強的欲望使得他處理每一件事之時都格外用心。在替梁洛仁抄寫兵書的同時，他已將全文牢記於心。此時他對兵法可以說是一知半解，不知何故，他隱隱感覺似乎南陽之兵並沒有楚易所說的那麼風光，但究竟是怎麼一回事兒，他一時之間也說不上來。心中的這些疑慮，他自然不會道予朱燦及楚易聽。對於這個吃小孩的南陽王，他是半點好感也沒有！
隗狸走後，在楚易及朱燦的雙重施壓下，康顏被迫向這個盟友首領行了屈辱的跪拜禮。雙方隨意地寒暄了幾句之後，楚易扯出一個笑容道“康大人既然來了，就在此住下吧。待到合適之機，我們南陽國自會放你回去的。”為防止康顏窺探己方軍情，在大軍未獲全勝之前，朱楚二人自然不會讓康顏這個小小的“列曹行參軍”離去。
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“淺議”寫文之九
關於“大綱劇情”、“篇幅控製”及“割舍”。
前段時間和一位朋友交流探討故事大綱、劇情等話題。講真，我覺得針對這一點也是我的弱項（貌似我也沒啥強項哈哈哈~~~），所以就把我的一點粗淺認知和一些自己的想法感悟，在這個“話外小貼士”裡寫一寫。注以下僅代表我的個人觀點看法而已，不論對錯、不涉其它。
關於“寫大綱和定劇情”，據我所知，應該大致可以歸為以下三種模式
（1）在寫第一章之前，詳細地寫好大綱、定好劇情。包括目錄樹、人物線、劇情框等等……從頭到尾的每一處細節均布局規劃好之後，再動筆。慣用模式一的作者，貌似有一部分人喜歡全部寫完、反複修訂好之後，再發文。這類作者可以說是絕對求穩、穩中求勝的“穩健型”人才。
（2）所謂的大綱也好、劇情也罷，在慣用模式二的作者眼裡，估計都是浮雲。他們或許有一個模糊的大方向，想了個頭，想了個尾，就開始動筆了。我個人認為，慣用模式二的作者，並非亂來。相反的，如果這類作者對作品中的人物角色的塑造和控製的能力十分了得，那麼，在一個個豐富多彩、躍然紙上的角色下，文中的劇情，不是由作者本人，而是由不同的人設下的各種角色，自己去走、相互去碰撞、自己去駕馭自己、自己來完成故事，那可以說是相當厲害，而且是合情合理的！因為，什麼樣的人（角色），便會做出什麼樣的事，成就什麼樣的結果或者結局。這種情況下，作者更多的不需要考慮“寫事”，而是“寫人”——寫好人。
（3）第三種就是在寫第一章之前，事先定好大方向、故事框架、文章篇幅長度、主要的主角和配角以及他們的預計出場時間、門派及人物關係線等等……其它不影響劇情大方向的細節或者情節，則是在寫文寫到的時候，即興發揮，並不是事先就定好的。慣用模式三的作者，有時候甚至連“大綱”都不去寫，因為事先已經在腦子裡過了一遍，我就是屬於這種……ennnn……有點懶……
個人覺得，不同的作者，按自己的喜好、處事風格以及寫文習慣等等，不論選用哪一種，其實都很好，可以說是各有千秋。比如我慣用模式三，是因為我的性子選不了模式一（如果事先全部定好，會讓我在後續寫文的時候失去激情，搞不好寫兩章就棄了哈哈哈）。而我的能力也選不了模式二（我對角色的塑造和把控能力，還遠遠達不到可以放開作者牽扯角色的那一條條“無形線”，任其自由碰撞而最終成型）。
其實不管選擇哪一種模式，最最主要最最關鍵的還是——小說最終成型的效果呈現。
小說最終的成型，則涉及另一個要點，就是“控製篇幅”。避免贅述、避免重複、避免囉嗦、避免下筆嘩啦啦一發不可收拾、避免各種——控製！即使再怎麼樣的不舍得……
個人認為篇幅控製，其實關鍵並不是“整個小說、整篇文章”的篇幅控製。畢竟關於自己的作品，打算架構的是短篇、中篇還是長篇？預計大約要寫多少字數？最心知肚明的，還是作者本人，而且作者在寫的時候，多少心裡還是有數的——即便以讀者的眼光看來，可能是“過長或者過短”。所以，針對篇幅控製，更多的是指“小單元”。
一個一個的小單元，不斷地交織、融合、勾稽、牽扯，才彙集成整個完整的小說。所以，一次又一次地控製“小單元”的篇幅，最終就能控製整個小說。而讀者的感觀，其實很大一部分，也是在“小單元”中形成最直接的衝突和體會。
個人覺得對“篇幅控製”的“注重”，以上三種模式，應該是“二、三、一”逐個遞減。模式二若不注重控製，則很有可能越碰撞越寬、越碰撞越多，最後難以收場。采用模式一的“穩健型”作者，本身在實行模式一時，就已經是一個宏觀的控製了，要寫多少字，以及寫了多少字，他們心裡最有數。模式三則居中。
以上其實都是我的一些小想法，也不確定對不對，反正我是這麼想的（反複思考多次之後，還是這麼想的），於是就這麼寫出來了。而且我自己在開始每一個“小單元”之前，我一般都會先給自己“預設”字數（比如之前的“賞劍大會”小單元），然後儘量努力地控製在字數範圍之內，不要超太多、也不要少太多。
要做到控製篇幅，就要學會“割舍”。忍痛割愛啊啊啊！這其實也是挺難的……但如果不夠狠得下心的話，就很可能重複囉嗦或者不夠合情理或者讀者觀眾的感觀不好等等。
一般來說，作為一名作者，腦洞可以說是無限大的。各種腦洞經常會時不時地蹦出來，有時在處理日常工作事務的時候，也會突然靈光一閃地蹦出來……ennnn……
針對各種腦洞，我的一個小建議就是有腦洞的時候，就趕緊先記下來。或可用或忍痛割棄（為篇幅或人設或劇情著想）。其實可以先記著、先放著，因為暫時用不著，後麵也可能用得著。或者原來腦洞用在a角色或者a場景，但發現這個腦洞與人設或者劇情走勢相衝突的話，或許可以考慮在合情合理、人設不搖擺的情況下，把腦洞轉用到b角色或b場景上，這樣也就不浪費“腦洞”了。
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