其中大部分都是鑒藏印，什麼乾隆五璽，項元汴收藏印，王世貞收藏印，袁樞收藏印，可說明清兩代大收藏家的印章全齊，這隻有名人字畫真跡才可能擁有如此待遇。
一副名畫，從唐代傳到如今，不知有多少藏家收藏過。
有的藏家還算克製，有的就肆無忌憚了，想怎麼蓋就怎麼蓋，覺得不在自己收藏過的字畫上留下點自己的痕跡，就好似吃了天大的虧。
這也能理解，畫自古以來就不便宜，花錢買來蓋個章也能說的過去。
將這些印章在腦中忘掉，沈愈開始看畫。
畫的內容是折枝杏樹，用筆精細，設色清雅。
取景角度極佳，枝乾曲折直上，極富層次感。
此時花開正豔，朵朵杏花媚而不俗，嬌而不豔，晶瑩剔透，粉白含俏，給沈愈的第一感覺是，這不是畫上去的，而是真實的實景。
除此之外，在不同的枝頭上還站有九隻形態各異，名字不同的鳥兒，分彆是翠鳥，山雀，喜鵲，寒雀，鴛鴦，灰雁，八哥，赤麻鴨，以及白頭翁。
與杏樹的繪法不同，這些鳥兒羽毛蓬鬆，用筆簡練，當然，看上去仍然生動傳神。
整幅畫綜合看起來非常真實，但又不完全拘束於形似，將兼工帶寫的技法發揮到了極致，隱隱有沈周，沈啟南開白陽青藤花鳥畫先河之氣勢。
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此畫沒有畫名，隻在畫的左上角有詩詞兩句“半抱春寒薄染煙，一梢斜露曲牆邊。”
也有作者自題，弘治庚戌夏，長洲沈周。
看到這裡，沈愈心中暗道“這類的畫，對於沈周傳世真跡來說，還真是少見啊！”
在字畫小分類中，這屬於一副花鳥畫。
具體的講應該叫做“兼工帶寫”花鳥畫。
在國畫中，凡是以花卉，花鳥，魚蟲，蔬果等為描繪對象的畫，統稱之為花鳥畫，聽起來比較寬泛，但事實就是如此。
花鳥畫的畫法總結起來共有三種，分彆為“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”。
“兼工帶寫”從字麵上理解是既有工筆畫風格又有寫意畫風格，簡單地說就是為寫意畫著色。
想理解什麼是兼工帶寫，那就需要先理解什麼是工筆畫以及寫意畫。
古代畫家習慣將禽鳥稱為“翎毛”。
其中工筆花鳥，始於盛唐，成熟於西蜀黃筌的“黃家富貴”與南唐徐熙的“徐家野逸”。
鼎盛期則是屬於兩宋時期，比如宋徽宗的工筆花鳥就非常厲害，他開辦宣和畫院，讓工筆花鳥畫盛極一時。
到了南宋因為有皇家畫院在，工筆花鳥更是可說是畫家必備之技藝。
古代花鳥畫名家輩出，有邊鸞，刁光，鐘隱，黃筌、黃居寶，黃居寀，徐熙，徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勳、唐希雅，唐忠祚，趙昌，崔白，崔愨，易元吉，李迪，馬麟，任仁發，王淵，邊景昭，林良，呂紀，周之冕，陳洪綬，任伯年，惲壽平。
這些花鳥畫名家大部分都是在兩宋。
工筆花鳥畫，崇尚寫實，求的是形似，直白的講，如果某件名畫上的鳥兒你在現實中見過並且知道鳥兒的名字，那工筆花鳥畫你看一眼就知道這是一隻什麼鳥。
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