在會議室裡，創作團隊的成員們又一次陷入了嚴肅的討論。之前關於按照原著創作《楚明皇》改編劇的決心剛剛下定，新的難題又擺在了眼前。
編劇皺著眉頭說道“大家都知道，羅越的《楚明皇》小說突出的就是‘言不必稱希臘，光從東方來’，這種觀點在小說中的體現就是漢朝催生基督教，唐朝催生十字軍東征，蒙古催生大航海。這是從東方視角對世界曆史發展的一種獨特解讀，可是這嚴重挑戰了歐洲中心論。我們現在麵臨的問題是，投資人那邊恐怕很難接受。”
導演無奈地歎了口氣“我們不能否認這是基於曆史事實的一種合理關聯。漢代中國開辟絲綢之路，東西方交流日益頻繁，這種跨文化的交流對基督教的誕生和發展有著潛在的影響。唐代中國的興衰對中亞和西亞地區產生了巨大的影響，而這種影響間接促使了歐洲的十字軍東征。蒙古西征打通了東西方的直接聯係，蒙古帝國分裂後的局勢變化推動了歐洲的大航海時代。這些都是環環相扣的曆史聯係，但在歐洲中心論的語境下，卻顯得格格不入。”
曆史顧問點了點頭“從曆史研究的角度看，我們必須尊重事實。但從項目推進的角度，投資人的意見又不能忽視。我們需要找到一種方式，既能在劇中體現這種東方視角下的曆史關聯，又能讓投資人接受，這是一個很大的挑戰。”
經過一番思考，創作團隊決定從文化交流與傳播的角度深入挖掘劇情，以一種更委婉、更具說服力的方式來呈現這些觀點。
他們從漢代開始構建情節。在漢代的長安，這是一個繁華的國際大都市，絲綢之路的。來自各地的商人、使者雲集於此。在長安的市場上，可以看到來自西域的香料、寶石，來自羅馬的玻璃製品等。同時，東方的絲綢、瓷器和茶葉也通過絲綢之路運往西方。在這個過程中，文化交流也在悄然進行。
有一位名叫李生的年輕學者，他對西方的宗教和哲學思想充滿好奇。他經常與來自西方的商人、傳教士交流，學習他們的語言和文化。他發現，西方的宗教思想在與東方文化的接觸過程中，正在發生著微妙的變化。西方的傳教士們在向東方傳播他們的宗教的同時，也受到了東方文化的影響。這種文化的相互影響為基督教的發展注入了新的元素。
隨著劇情的發展，到了唐代。唐朝的繁榮昌盛吸引了周邊各國的關注，長安再次成為世界的中心。唐朝與中亞、西亞地區的貿易和文化交流達到了新的高度。在中亞的一些城市，唐朝的文化影響無處不在，從建築風格到生活習俗。
此時，在歐洲，由於中亞和西亞地區局勢的變化，與東方貿易的受阻以及宗教信仰的影響，一些貴族和教會開始策劃十字軍東征。而這種局勢的變化根源在於唐朝對中亞和西亞地區的影響力。唐朝的強大軍事力量、繁榮的經濟和燦爛的文化改變了中亞和西亞地區的政治和經濟格局，這種連鎖反應間接地影響到了歐洲。
在劇情中，通過一個歐洲騎士的視角來展現這一過程。這位騎士名叫約翰，他原本是一個普通的貴族子弟，但受到教會和貴族的鼓動，加入了十字軍東征的隊伍。在東征的過程中，他逐漸發現，這場所謂的“聖戰”背後，隱藏著複雜的政治和經濟利益，以及與東方文化交流的深層次聯係。
蒙古時期，劇情著重展現蒙古西征的宏大場麵。蒙古鐵騎橫掃歐亞大陸，所到之處帶來了巨大的衝擊。蒙古帝國建立了一個龐大的貿易網絡，東西方的交流變得更加直接和頻繁。
在這個過程中，有一位名叫阿裡的商人，他是一個混血兒，父親是蒙古人，母親是阿拉伯人。他借助蒙古帝國的貿易網絡，在東西方之間進行著大規模的商業活動。他發現，隨著東西方貿易的不斷發展，歐洲人對東方的財富和資源越來越渴望。而蒙古帝國分裂後，東西方貿易路線受到影響，歐洲人開始尋求新的通往東方的道路，這就是大航海時代的開端。
在角色塑造方麵，李生是一個充滿求知欲、思想開放的年輕學者形象，他代表著東方文化對外部世界的積極探索和接納。約翰這個歐洲騎士則是一個在傳統觀念和現實認知中掙紮的人物，他的經曆反映出歐洲社會在十字軍東征時期的複雜心態。阿裡則是一個具有商業頭腦、敏銳洞察力的商人形象，他在東西方文化交流和經濟發展的曆史進程中起到了橋梁的作用。
在場景設置上，漢代的長安充滿了多元文化交融的氣息，市場上熙熙攘攘，有不同膚色、不同服飾的人穿梭其中。唐代的中亞城市既有唐朝風格的建築和文化元素，又有當地特色，展現出唐朝文化輻射的範圍之廣。歐洲的場景則展現出十字軍東征時期的動蕩和混亂，城堡、教堂和戰場構成了主要畫麵。蒙古時期的場景宏大而壯觀，廣袤的草原上蒙古鐵騎縱橫，東西方的城市因為貿易而繁榮。
為了應對投資人可能的反對意見，創作團隊還設計了一個情節。在故事中，有一位歐洲的曆史學家，他最初秉持歐洲中心論，對東方文化對西方的影響持否定態度。但隨著他對曆史研究的深入，尤其是在接觸到一些被忽視的曆史文獻和考古發現後，他開始重新審視自己的觀點。他發現，東方文化在世界曆史發展進程中扮演著不可或缺的重要角色，歐洲的發展並非是孤立的，而是與東方有著千絲萬縷的聯係。
通過這個角色的轉變，創作團隊希望能夠向投資人傳達一個信息雖然這種東方視角下的曆史解讀挑戰了歐洲中心論，但它是基於真實的曆史研究和客觀的曆史事實。這種觀點的呈現不僅不會影響作品的市場價值，反而會為作品增添獨特的魅力，吸引更多追求真實曆史和多元文化視角的觀眾。
在整個章節的創作中，創作團隊始終在堅守東方視角的曆史觀與滿足投資人要求之間尋找平衡。他們希望通過精心的劇情設計、生動的角色塑造和逼真的場景設置，既能體現羅越《楚明皇》小說中“言不必稱希臘，光從東方來”的核心思想，又能讓投資人接受這種對傳統歐洲中心論的挑戰，從而使《楚明皇》改編劇能夠順利推進並成為一部具有獨特價值的曆史作品。
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