繞過胭脂樓
打散結發扣
唱的全都是那情深不壽
入得此門不回首
無需宣之於口
我對鏡遮掩那風雨瓢潑的殘陋
碑已舊
戲子多秋
可憐一處情深舊
滿座衣冠皆老朽
黃泉故事無止休
戲無骨難左右
換過一折又重頭
隻道最是人間不能留
誤闖天家
勸餘放下手中砂
送那人禦街打馬
才子佳人斷佳話
憐餘來苦咽下
求不得佛前茶
隻留三寸土種二月花
這也是我感觸頗深的一首歌。所以寫的細一點。
創作靈感來自老九門短篇集，二月紅篇，文中正值二月紅喪妻兩年的大壽之日，身處歡笑之地，卻仍是隻想吃一口熟悉的麵湯，若過些年、再過些年，身邊的友人漸漸離散，那些悲傷已不是似乎散落在房間角落，而是連呼吸都要帶動著過往。過往的情，過往的義，過往的家國情仇，通通融入戲裡，不後悔，不怨懟，隻有那麼些許遺憾，些許而已。
與其說是唱，倒不如說是奠，奠亡妻，奠舊友，奠情仇。
故事主角依然是二月紅，整首歌詞體現了二月紅從放蕩不羈到成熟再到墮落的三層不同心境的變換。
秋天本來就是容易凋零的季節，人們心中會生出無限的惆悵，戲子本無情，但二月紅卻多愁善感，遇到丫頭後便一往情深，那是他淒慘人生中的最愛。
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九門哪是說退出就能退出的，九門建立許久，責任重大，不想參合也不行，但他終究隻是個戲子，難以改變九門的大局。
二月紅認識丫頭之後，再不去紅樓，本是一段絕世的佳話，可丫頭染病，二月紅無藥，丫頭也知道自己命不久矣，便去求佛爺不要給二月紅藥，其實最後二月紅在滂沱大雨中跪下求藥，佛爺也不給。（其實在原著裡，佛爺根本不想給二月紅藥，是眼睜睜看著丫頭死的。
另一個與這無關的故事
我是一個戲子，從小師父就教我，不可以想唱戲以外的任何事情，要記住，你是個戲子，戲子沒有心。我時刻謹記師父的話，我都不知道我是從哪裡來的？我是誰？每次問師父，都是一頓好訓，你是戲子，戲子哪來的家？師父每次殺青回來都要喝酒，每次都是喝醉，但是隻要我知道，師父從來沒有醉過。我問師父，師娘呢？她怎麼一直不來？師父指了指戲院的桃樹說，等到明年桃花開的時候，你師娘就來了。
那年我九歲，桃花開了一年又一年，始終不見師娘蹤影。對了，我有一個師姐，他叫芳華，最美，閉月羞花，沉魚落雁的美，至少在我眼裡是。師姐偷偷告訴我，師娘是不會回來的，因為打她記事起就沒有見過師娘。時光荏苒，歲月如梭，轉眼我已十八歲，早就習慣了獨自登台唱戲。戲裡哭，戲裡笑，我已不懂什麼是情，隻知道劇本怎麼寫我就怎麼演。哭的越傷心，台下觀眾笑的越開心，我不懂他們，他們也不懂我，他們不懂我為何哭，我不懂他們為何笑。有時候他們笑著笑著就哭了，我依然不懂他們。誰也不曾走進過誰的世界，誰又能懂得誰的哭誰的笑。
我的戲很受大家喜歡，在這座城裡小有名氣。師姐慢慢的成了我的助理，陪我演好每一場戲，下台總不忘說謝謝芳華師姐，師姐總是一笑。終於有一天，師父拿出了一本舊的發黃的劇本，沒有名字。我突然想起了這個劇本，是在小時候，師父唱過很多次，後來不知道為什麼又不唱了。
今天突然又拿出來不知是何意。師姐說，那是因為師父找到師娘了。我追問，師娘在哪？師姐不言。咿咿呀呀台上叫，有哭，有笑，有吵，也有鬨。那天台下來的人好多，平時的座位已遠遠不夠觀眾就坐，有的人乾脆就站著聽。但是在進門的位置站著一位老婦，氣質猶存，不卑不吭站在那裡，聽師父唱戲。
曲終，觀眾都拍手叫好，為師父的戲鼓掌，隻有她不言語，也不動。觀眾都已開始往外走，隻有她還是站在那裡，眼睛緊緊的盯著台上，似乎戲還沒有唱完。師父到後台卸了妝換了衣服，出來看見了她。師父默默的看著她，良久說道，還是那年的戲，隻是我已經老了，唱不出當年的激情了。
她還沒有來嗎？應該來了，隻是不見我。
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