見我收下了禮物，林芳書記很高興。讓我坐下，又給我沏上一杯茶水，然後就和我聊起來。
她問我明天有什麼安排，我說大概是去一個叫嘎仙洞的地方。她說“那地方雖然沒有什麼好看的風景，不過卻是曆史遺跡，值得一去。”
接下來她滔滔不絕的說了一番自己的經曆和喜好。我才知道她竟然是省林業大學的高材生，畢業後按專業就被分配到了林區。可是因為一場演講比賽，她就被林場的書記看中，從一名林業技術員轉為了林場的團乾事，去年又被提拔為林場的團委書記。
我問她為什麼選擇了林業這個專業，喜歡這個地方和現在的工作嗎？她說，我就是個森林裡長大的野丫頭，小時候就和一群男孩子鑽林子、爬大樹，那時候大森林就是我們的廚房和遊樂園，餓了總能找到吃的，比如說夏天有各種漿果，秋天有各種野果，冬天還有鬆子、榛子。玩起來更是花樣百出。比如爬樹、逮野兔、捉鬆雞、采蘑菇。
長大後我知道了森林對人類的貢獻和對環境的意義，也是為了大學畢業後還能回到父母身邊，我就選擇了林業專業，畢業以後也選擇回到這裡。我總覺得這裡可以讓我大有所為。實習的時候我當過育苗工，也當過測量員，跟老前輩們學習造林知識，也理解了我的父母和他們那一輩人早出晚歸工作的艱辛和苦累，理解他們為之付出的辛酸和汗水，那就是他們心中那份難以割舍的林業情緣。
我覺得自己很幸運，正好趕上了林業建設的大發展時期，雖然你也看到了林場的辦公、生活和交通條件還很艱苦，但人們的夢想十分的堅定，凝聚力特彆強，工作乾勁特彆高。上級的精神是把林業放在同國民經濟和社會發展的重要位置上來，指出“農業是基礎，水利是命脈，林業是屏障”三者缺一不可。作為一名林業職工，我深感責任重大，使命光榮。所以自己常常鞭策自己，一定要勤勉工作，不可虛度光陰。更讓我感動的是林業那種“艱苦創業，勤儉辦場”的精神和對父母這份林業情愫的傳承，對綠色夢想的堅守，讓一顆夢想的種子深深地紮根在我的心裡。
自從我當上了團委書記，我接觸到了更多的勞動模範和有誌青年。我知道一位阿姨，她18歲來到林場，一乾就是一輩子，她和當時一起的同事一樣，上山造林，下鄉插隊，吃過不少苦，流過不少淚。她的足跡踏遍了整個林區的山山嶺嶺，溝溝岔岔。她親手造的紅鬆林就有10多萬畝，算得上林場的老同誌了。為了安心留在林場工作，也便於照顧年邁多病的公婆，她把知青回城後遠在天津油田、待遇豐厚的丈夫調回林場，夫妻倆一起工作，一起奮鬥。他們舍小家、顧大家，紮根山區，把一輩子的青春年華都奉獻給了他們所摯愛的林業事業。她也因此多次被上級有關部門評為“三八”紅旗手、巾幗建功先進個人、榮獲綠化能手等多種榮譽稱號。如今，她們雖然都不再年輕，但還是拒絕組織照顧，堅持乾在造林一線，就是要實現他們心中“讓江山披錦繡，讓大地繪丹青”的這個的夢想。
至於我自己，我想有機會還是要回到技術崗位上去，我正準備報考研究生，好研究培育新的樹木品種，看著我親手植下的樹苗一天天長大，讓我們的家園天更藍、山更綠、水更清、生活更美好!
聽她這麼滔滔不絕的一席話，我不由得十分敬佩，也感到有些自慚形穢！她問我這麼年輕是怎麼乾上工會工作的，我的理想是什麼？
我說，我能乾上工會工作說起來很簡單，就是因為我會畫畫，至於理想嗎？也想過，但不是很清晰，也就是說還沒有拿定主意。目前我的想法就是補上自己文化不高的短板，我想報考央美，係統學習一下美術創作知識，開闊一番自己的眼界，讓自己的繪畫水平再提高一步。
她說，你的想法是對的，不管從事哪一行都要不斷提高自己。不過，我也見過幾位來林區寫生創作的畫家，其中就有央美的教授和學生，我覺得你現在的繪畫水平已經在他們不少人之上了，所以我覺得你要想再繼續提高，關鍵已經不在於知識的學習，而是眼界的提高。
我說，你說的對，眼界確實非常重要。比如今天晚上章副主席的繪畫風格和水墨技巧就對我啟發很大，所以我還是要多走出去學一學、看一看，都說讀萬卷書不如行萬裡路，來此之前我所處的環境還是太封閉了。
她點點頭表示認可，接著問我“聽說你們學畫畫的都要畫人體，是這樣嗎？”我點點頭說是的，學習油畫等西洋畫法的，人體寫生是必修課，同時人也是畫家的主要創作對象之一。之所以畫人體的原因主要包括提高繪畫技巧、?探索藝術表達、?深化對人體結構的理解、?培養審美觀念以及文化傳承與創新。?
在提高繪畫技巧上，?人體是一個複雜的形狀，?具有很多不同的角度和曲線，?繪製人體可以幫助畫家學習如何創造立體感，?並更細致地捕捉細節，?如皺紋、?肌肉和骨骼。?此外，?人體是一個動態的形狀，?具有很多不同的運動，?如跑步、?跳躍和舞蹈，?這有助於學習如何捕捉動態和情感表達。?
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人體本身就是大自然最傑出的藝術品。?人體作為藝術創作的核心元素之一，?具有極高的藝術價值和表現力。?通過對人體的描繪，?藝術家可以探索人體的形態美、?結構美以及動態美，?從而創作出更具感染力和表現力的藝術作品。?
人體結構十分複雜，你知道牽一發而動全身，?畫人體不僅是對表麵形態的描繪，?更是對人體內部結構的理解。?藝術家在畫人體的過程中，?需要研究人體的骨骼、?肌肉、?皮膚等結構，?從而更好地把握人體的動態和形態，?使作品更加真實生動。?
我也畫過人體，比較沒畫之前和畫過之後，自己的審美觀念變化很大。?通過對人體的描繪，可以培養自己的審美觀念，?提高對美的敏感度。在這個過程中，我體會到形體也是語言，也有情感的抒發和表達，我和自己的創作對象之間有一種無聲的交流，那是一種很難用語言描述的互相啟發，但是我能感覺到我們彼此都在進行著對美的體味、審視最後會升華成自信、讚美和敬畏等等精神層麵的感受。
她聽我說完，突然抓起一本雜誌擋住臉，隻留下一雙水汪汪的眼睛看著我說“那你也能給我畫一幅人體嗎？”我沒想到她會突然提出這個要求，一時間沒反應過來。她接著笑聲解釋說“你看我，常年工作在野外，覺得自己老得特彆快，我想趁自己這張臉和體型現在還能看，通過你的畫筆留下來，時時看看也算留下一份對青春的紀念！”
我理解的點點頭，說“青春易逝，我們確實應該留下些紀念。”她說“這麼說，你是答應了！”我說“是的，我還很佩服你的自信和大膽，並不是誰都有勇氣麵對畫家對自己身體的審視！”她問“那你打算什麼時間給我畫？”我看看表說“畫人體最好是油畫，可以長期保存，但是很費時間，今天已經不早了，要不就明天晚上吧！”她點點頭說“那好，明晚我等你！”
話說到這，我就起身告辭。她也知道我需要早點休息，畢竟明天還有活動，就拿起送給我的東西陪我回到招待所，才揮手離開。
我回到招待所的房間，見大家正圍坐在一起熱熱鬨鬨的打撲克，我看了一會，就拿起毛巾、肥皂去洗漱，也是借機準備一下用糧食換梅花鹿的事情。
我洗漱完畢沒有回房間，而是出了招待所，找到一處僻靜的地方就進了畫境。畫境裡的糧食都是散裝的，明天要裝車交易我必須提前都裝好袋。可是畫境裡沒有準備麻袋，我就找清照她們幫我想想辦法。清菱和清荷說，要不我們幫你燒製一批米缸吧。我想想說，這個搬運起來太麻煩，看看還能不能有彆的辦法。清蓮說，我見過編竹簍，是不是可以用高粱和玉米的秸稈皮來編織一些試試。我覺得這個辦法倒是值得嘗試，於是我們開始嘗試著用秸稈編織簍子。
編製簍子隻能用秸稈的外皮和玉米葉子，為了方便剝取我畫了幾個小刨子和小刀子當工具，發現還是鐮刀狀的小刀子好使。剝出了一堆秸稈外皮以後，清蓮就開始嘗試編織，初次編間隙掌握不好，縫隙太大不緊致會漏糧食，幾次調整之後就掌握了訣竅，開始指導大家一起來編。清照指揮著把人分成了兩夥，一夥專門剝玉米和高粱的秸稈皮，一夥負責編織，我拿起一個清蓮編好的裝上糧食試試，還真能用，於是就放心下來，讓大家慢慢編，累了就休息，不用著急。我則打著哈欠，困得不行直接躺在秸稈堆上睡著了。
休息過來以後，又在畫境裡忙乎了一百多天，也就是畫境外半個小時左右的時間，用簍子把幾萬斤玉米、高粱和大豆都稱好裝好，才出了畫境，回到招待所的房間睡覺。睡到早上四點多鐘，我就悄悄起身，來到和大車司機約好的地點，見車在周圍還沒人，就迅速把裝好的糧食從畫境轉移到車上。等到六點半司機來時見車廂都裝滿了，隻當是我連夜雇人裝的，讓我上車就來到了梅花鹿養殖場。
養殖場的夫妻倆正忙乎著給梅花鹿添草料，見有車過來就迎上來，我下車和他們打過招呼，就指著車上的糧食說，玉米、高粱和大豆一樣兩萬斤，多下的換野物，如果沒有野物就都換成梅花鹿。
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