“雖然他沒說啥事，但我猜都能猜出，肯定是被你上次的講課內容擾亂了心緒！”
“人家不是調整好了嘛”方明華便給他倒茶，回了句，又開玩笑道：“賈哥，你該不會心神也被擾亂吧？”
“我？不會，反倒從中受益.喂，明華，你這茶真不錯。”
“那當然，剛過清明節擦采摘的，虎跑泉附近的龍井，能不好喝？”方明華有些得意。
“是嗎？一會我拿信封裝點回去嘗嘗。”
我￥￥.
算了。
咱不能小氣。
賈平娃品了會茶，這才又說道：“最近我在修改我那本《浮躁》，我準備借鑒先鋒小說的一些優點。”
賈平娃有這個想法，方明華並不感到多奇怪。
秦省文壇上的三駕馬車，數賈平凹風格多變，《浮躁》還有那本諸多爭議的《廢都》都采用了意識流以及結構主義的筆法。
但從本質上，他的藝術手法還是種中國古典式的，繼承的是《紅樓夢》傳統。
《浮躁》以農村青年金狗與小水之間的感情經曆為主線，描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題：體製的鬆動，舊秩序的動搖，人心點燃的希望，不屈的掙紮與奮鬥……身陷於貧困中的人們，是如何渴望脫貧致富。
是賈平娃“商州係列”的第一部，曾獲得了美國的美孚飛馬文學獎，入選改革開放四十年最具影響力小說。
賈平娃閒聊了幾句，又坐了一會就走了。
本來方明華還想和他說說自己下一堂課的內容，結果這家夥問都不問。
方明華直接懷疑他就是來蹭茶葉的。
陸遙、賈平娃都來了，陳中實不會也來吧？
方明華心裡想著。
陳中實沒有來。
這段時間，他在蔣西村的老家裡，創作一部很重要的小說《藍袍先生》。
他以自己曾經生活的鄉村社會“一些鮮活的記憶”——那一代知識分子所經曆的生活而構思完成。這是新中國成立後後一位鄉間私塾先生，通過老師的回憶對老師悲劇的一生予以同情。
在掉了漆的書桌上，除了手稿，還有自己的筆記本，最新一章是記錄方明華在西大講課內容。
他認真看著。
他知道，自己寫不出所謂的先鋒作品，他的根就在這片黃土地上，真實的反映這片土地發生的人和事，包含著個人感情。而不是像先鋒文學所講的“是作者的自我表現，用藝術想象創造客觀，再現客觀從而表現主體.“
但是對於其中某些寫作技巧他並不排斥。
譬如：單一到多種視角靈活性轉變
敘事結構經曆了由情節結構小說到人物結構小說的轉變
這些寫作技巧他都也很感興趣，是否可以運用到自己寫的這篇小說裡？
陳中實抽著自己親手做的老旱煙，認真思考著。
方明華的這篇《當代先鋒文學思潮與未來展望》橫空出世，成為當代文學理論裡程牌式著作。
(本章完)
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