周六上午，薑哲穿著一套耐臟的工作服，在畫室準備顏料。
根據係統獎勵的技法和他自己的經驗，提前做詳儘的準備，將大大方便創作過程。
他準備描繪表現袁小涵做舒展動作的瞬間，能用到的色彩，除了固有色，就是幾種環境色。
他根據畫布的尺寸和人物，估算準備的顏料用量，把顏料依次擠到木質調色板邊緣處，排成一個弧形，然後，開始調製灰色和半透明色。
薑哲用現成的顏料，提前調製好衣服，幾個層次膚色，地板，背景的顏色，從這些顏色中，分出一部分，又加入了少量的自製調色油，做成半透明色。
橢圓形調色盤上，逐漸排好十幾種顏色。
等做好準備工作，他調整情緒，把調色板擺在畫架前，右手拿著大號油畫板刷，站在畫架前，觀察油畫底上的稿子。
昨晚，他已經根據色粉畫，把稿子放大到油畫布上。
薑哲把作畫步驟想了一遍，開始動筆。
板刷蘸著調製好的油畫顏料，畫在人物麵部的暗處，接然後，一筆接一筆向頸部、手臂的暗部拓展。
直接畫法的筆觸大小和銜接，也是重要的造型手段，需要提前考慮好色彩安排和筆觸的位置。
薑哲先畫好人物的底色，然後畫頭發和衣服的底色，最後畫背景。
這層底色很薄，方便後麵的顏色迭加。
他畫好第一層色彩後，畫麵上走刻意出的空白，能看到油畫底。
薑哲覺得第一遍顏色已經達到預設效果，就開始塑造人物的明暗和結構。
油畫筆上的顏料厚度逐漸增加，人物麵部的膚色出現顏色層的堆迭，形成特殊的美感。
半小時後，他畫出人物的明暗變化和地麵的層次，再次停筆，審視畫麵。
此時，人物麵部的明暗過渡還很生硬，整體造型顯得很平。
薑哲沒有著急繼續深入刻畫，而是開始描繪人物腳下的木質地板和背景。
地板的紋理和接縫走向，用來顯示出空間的縱深；背景用來襯托人物的膚色，烘托氣氛，所以造型並不複雜。
薑哲畫完背景和地板，已經到了中午。
他吃過午飯，略作休息，走投入作畫。
畫第三層顏色，是在前兩層的基礎上增加細節，讓明暗過渡，光影變化更自然。
因為前兩層顏色尚未乾透，所以，第三遍顏色中，有的是覆蓋，有的則是與原本的色彩，進行一定程度的融合。
隨著他的深入刻畫，人物麵部、手臂等等有展露膚色的地方，逐漸變得細膩。
薑哲在畫麵部的時候，非常注重對五官，特彆是眼神的刻畫。通過五官的細微變化，展現人物表情和神態。
他畫完人物展露膚色的位置，開始描繪練功服和練功鞋。這些部分的筆觸簡約概括，顏色的變化，用來顯示人物體量形態。
當他把預想的內容全部完成，就後退觀察。
畫麵上，舞者的動作舒展，表情生動自然，形體比例準確協調。
整幅畫呈現暖色調，最深的顏色是頭發，其次是練功服。兩塊深色仍將舞者的皮膚，襯托成畫麵中最顯眼的色彩。
畫麵背景模糊朦朧，襯托出人物的活力。整體效果比預想的更好。
審視畫麵時，薑哲直觀的體會到，油畫顏色迭加形成的肌理，的確有獨特的美感。
(本章完)
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