這讓薑聞毛骨悚然：
一個溫文爾雅的霓虹人很容易變成一個我們印象中的櫃子！
薑聞用《櫃子來了》這部電影告訴你，櫃子他不是一個曆史產物，現在的霓虹人和櫃子沒有區彆。
他們就是櫃子！
“趕緊剪出來送審，就算趕不上五月份的戛納，也可以試試九月的威尼斯。”
郝運沒考慮的事情，薑聞卻給他考慮的很周全。
“叔啊，我配嗎？”
還真來啊，郝運隻覺得有些荒唐，他第一次拍電影，就拿去三大電影節丟人現眼？
不如選次一些的，比如洛迦諾國際電影節、聖塞巴斯蒂安國際電影節、開羅國際電影節等等。
“什麼叫配不配，沒出息！”薑聞抬手就朝郝運後腦勺來了一下。
“行行，爭取去威尼斯。”郝運服了。
你打我臉都行，打我腦袋你就不怕把我給打傻了嘛。
腦子是最精細的零件，稍有閃失就可能讓人變成精神病。
一些收尾的小活交給郭德高，郝運收拾東西，解散劇組，帶著一堆膠片回到了首都。
由於他分鏡做的很細致，薑聞給介紹的剪輯師張一凡看了之後就表示沒啥太大的工作量。
而且，就一個新人導演來說，張一凡覺得郝運的表現堪稱驚豔。
甚至懷疑這部在圈內話題度極高的電影，其實是薑聞親自操刀拍的。
張一凡對薑聞的手法非常熟悉。
他98年加入薑聞的《櫃子來了》劇組，後參與《尋槍》的剪輯工作，和薑聞多次合作了。
不過，通過和郝運的聊天，他漸漸的打消了疑慮。
這些鏡頭郝運如數家珍，而且對於剪輯也非常有想法。
尤其是在剪輯這一塊，張一凡都不太相信郝運從未參與過剪輯工作，因為郝運總能說到點子上去，對於各個環節的理解也很到位。
呃……
郝運從他身上薅到了不少的屬性，也學到了不少的東西。
行不行，關鍵得看羊肥不肥。
請了剪輯師之後，郝運就開始了工作。
晚上的時候，他和張一凡討論剪輯細節，白天的時候郝運去上課，張一凡操刀剪輯和後期製作。
至於什麼時候能剪出來，張一凡表示會很快。
因為郝運和薑聞不太一樣，他沒有浪費太多的膠卷——這也是張一凡後來相信電影出自郝運之手，而不是薑聞之手的原因。
如果是薑聞出手，膠卷量至少得是現在的三倍以上。
現在是一月初，大概二月中旬就能剪完。
國產電影一般都隻需要4~6周的後期剪輯時間。
而畫麵質量更高的好萊塢級彆的熒幕巨作，則大致需要3~6個月甚至更久的後期剪輯工序。
郝運的《心迷宮》拍出來就是半成品了，如果不是要等配樂啥的，可能一個月就乾完了。
配樂師劉藝軍是張亞冬介紹的。
說這個名字，可能沒多少人知道，但是你要是說老五，那知道的人就太多了。
在80年代末，老五的大名在國內的音樂圈就已經叫得很響，當時有一句話可以佐證：“北有老五，南有撈仔”。
這兩人均是行家公認的南北兩大吉他高手。
後來老五成為“唐朝樂隊”的一員，擔綱主音吉他手。
1992年唐朝樂隊的首張專輯發表後，老五被海外樂評家評為“亞洲最偉大的吉他手”。
不過，1996年的時候，因為音樂觀念上的巨大差異和對領導權的不服從，老五被趕出了唐朝樂隊。
他用“唐朝老五”的名字從事自己獨奏表演。
並且為電影寫配樂，還舉辦了畫展。
張亞冬為他介紹了不少的工作。
2002年，老五重新回到樂隊。
玩搖滾的都窮，唐朝已經好幾年沒出啥新作品了，老五看似很高大上，其實很便宜。
他不是專業配樂師，但是郝運對於配樂要求不高，用起來也沒有太大的問題。
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